音楽理論 初級編
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1.音名表記について
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2.メジャースケールと階名について
音楽理論 初級編の第2回目は、階名とメジャースケールについて解説いたします。 メロディーの制作、コードやキーなどに必要な知識、メジャースケール＋αを学んでいきましょう...
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3. メジャーのインターバル
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4. マイナー、ディミニッシュのインターバル
インターバルとは「音と音との距離」を表し、 この距離によって、響きが大きく変わってくることをご確認いただけたと思います。 前回の知識を応用し、マイナーインターバルを作成していきます。 ...
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5. キーを理解する
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6.五度圏（サークル・オブ・フィフス）
この五度圏（サークル・オブ・フィフス）は、 各キー、各キーで基本的に使用できる音を把握できる便利な表になります。 外側を見てみましょう。外側のアルファベットの部分がM(メジャー）キーになります...
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7. マイナースケールとスケールディグリー
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8. レラティブとパラレル
「レラティブとパラレル」という言葉を使い、 メジャーキーとマイナーキーの関係性を確認していきます。 5度圏表も活躍しますので、ぜひ、合わせてご活用ください。...
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9. 三和音（トライアド）のメジャーコード
ここから遂にコードについて学んでいきます。 本格的に作曲に向かっていきそうですね。 コード＝和音とは、基本的に高さが異なる複数の音が響いて生まれる音と言われております。 インターバルを学...
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10. 三和音（トライアド）のマイナーコード
今回は、これまで何回か出てきました、 暗い雰囲気を持つコード「マイナーコード」を見ていきます。 実は、前項のメジャーコードを把握していると、 各マイナーコードはすぐに弾けます。（マイナーに限...
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11.三和音（トライアド）のディミニッシュコード
音楽理論 初級編では、これまで、メジャーコード、マイナーコードの作り方を確認してきました。今回は、特徴的な響きを持つディミニッシュコードを確認してまいります。...
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12.四和音のコード メジャーセブンス
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13.四和音のコード マイナーセブンス
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14.トライトーンとオーグメント
音楽理論講座 初級編、今回は、一旦コードをお休みし「トライトーン（トリトン）」と、 それに関連して新たなインターバル「オーグメント」について学んでいきましょう。...
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15.四和音のコード ドミナント・セブンスコード
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16.四和音のコード マイナーセブンス・フラットファイブ
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17.3和音のメジャーダイアトニック・コード
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18.4和音のメジャーダイアトニック・コード
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19.コードの考え方を広げる
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20.ボイシング、アルペジオ、ロー・インターバル・リミット
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21.ダイアトニックコードをローマ数字に置き換えて覚える（ディグリーネーム）
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22.ディグリーネームを活用する（前編）
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23.ディグリーネームを活用する（後編）
前回に引き続き、ディグリーネームの活用方法を学んでいきます。 今回はまず、キーの変更についてです。 ディグリーネームを使うと、非常に簡単にキーを変更することができます。...
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24.ダイアトニックコードのディグリーネーム置き換え（4和音・メジャー編）
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25. ディグリーネーム（4和音）の活用とノンダイアトニックコードの存在
今回は４和音も交え、ディグリーネームを実践的に活用していきましょう。 ノンダイアトニックコードなど先取りの内容も出てきますが、 同じ曲で進めていきますので、感触だけでも掴んでおいて下さい。...
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26.ディグリーネーム（4和音）の活用（後編）
前回に引き続き、4和音のディグリーネームの活用方法を学んでいきます。 こちらもまず、キーの変更についてです。 ディグリーネームを使うと、非常に簡単にキーを変更することができます。...
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27.音名の相対表記（Scale degree names）
今回からは、このような「楽曲のストーリー性」をコードで表現するための知識を、 一つずつ取り上げていきます。 具体的には、数回に分けて、今の段階で使えるコード（3,4和音のメジャー・ダイアトニッ...
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28.主要三和音とその機能（ファンクション）①
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29.主要三和音とその機能（ファンクション）②
前回、各メジャーキーの主要三和音についてご説明しました。 今回はまず、TとSDのファンクションについて学んでいきましょう。...
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30.主要三和音とその機能（ファンクション）③
前回で、各メジャーキーの真の意味でのTonic(トニック)、Subdominant(サブドミナント)を実際に使用し それぞれのファンクションを確認しました。 今回は、残るDominant(ドミ...
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31.ケーデンスと色々な動き
前回までで、各キーでのトニック、サブドミナント、ドミナントコードと、 そのファンクション（機能）がイメージできたかと思います。 今回は、それらを使用してもう少し踏み込んだ見方をしてみましょう。 ...
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32.アボイド・ノート（回避音/前編)
今回は少し趣向を変えて、メロディ作りや、メロディへのコード付け、 コードの置き換え等の際に便利な知識「Avoid note =アボイド・ノート（回避音)」を学んでいきましょう。...
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33. ツーファイブ（II-V)と強進行
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34. アボイド・ノート（回避音/後編)
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35. メジャー・シックス／マイナー・シックス コード (前編)
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36. メジャー・シックス／マイナー・シックス コード(後編)
前回メジャー・シックス / マイナー・シックスコードの構成を学びましたが、 アボイド・ノートからの流れでシックスコードをご紹介しておきたかった理由について、 今回解き明かしていきたいと思います。...
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37. 終止に注目してみる
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38.sus系コード① sus4（サスフォー）
ここでは“解決を遅らせる”事が出来る、サス・フォーコードを学んで行きましょう。 コード進行の流れを変え、ドラマティックにすることもできます。...
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39. sus系コード② 7sus4（ドミナントセブンス・サスフォー）コード
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40.add9（アドナインス）コード
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41. オミット（Omit）という考え方
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42. sus系コード③ sus2(サスツー）
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43. add11（アドイレブンス）コード
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44. 6/9(シックスナインス）コード
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45. 3和音の（ナチュラル）マイナー・ダイアトニックコード
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46. 4和音の（ナチュラル）マイナー・ダイアトニックコード
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47. ナチュラル・マイナーダイアトニックコードのディグリーネーム（３和音）
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48. ナチュラル・マイナーダイアトニックコードのディグリーネーム（4和音）
今回は、前回の３和音に引き続き、４和音のディグリーネームを確認してまいりましょう。 楽曲を分析してみると、３和音／４和音両方出てくることが多いですので、ぜひマスターしましょう。...
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49. 音名の相対表記（Scale degree names）ナチュラル・マイナー編
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50. 主要三和音(ナチュラル・マイナー）とその機能（ファンクション）①
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51. ナチュラルマイナーにリーディング・トーンを追加する
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52.ケーデンスと色々な動き（マイナー編）
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53. ハーモニック・マイナースケールと、オーグメント・インターバル
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54. マイナー版ツーファイブ(II-V)
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55. メロディック・マイナースケールとマイナースケールのまとめ
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56. メロディック・マイナースケールとノンダイアトニックコードの存在
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57. ノンダイアトニックコードに備えての知識
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58. セカンダリー・ドミナント①
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59. セカンダリー・ドミナント②
前回はノンダイアトニックコードを含んだコード進行を分析していきましたが、今回はセカンダリードミナントについてより深く解説していきます。実際に音源を聴きながら確認していきましょう。...
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60. セカンダリー・ドミナント③
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61. セカンダリー・ドミナント④ 実践編 1
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62.セカンダリー・ドミナント⑤ 実践編2
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63.セカンダリー・ドミナント⑥ 実践編3「あえて解決しない①」
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64.セカンダリー・ドミナント⑦ 実践編3「あえて解決しない②」
前回に引き続き、セカンダリー・ドミナントの解決しない流れについて解説していきます。 いくつか例を挙げながら確認してみましょう。...
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