セカンダリー・ドミナント① ／音楽理論講座
ノンダイアトニックコードを含んだコード進行について
これまで学んできた知識をフル活用し、ノンダイアトニックコードを含んだ、コード進行を分析してみましょう。
当カテゴリーではおなじみの楽曲「Fly Me to the Moon (In Other Words)」で進めていきます。
ここで、コードを確認してみましょう。
コードはこのようなサウンドです。
これをピアノロールで確認すると下記となります。
では、このピアノロールへディグリーネームを書き込んでましょう。
上記のコードから、ノンダイアトニックコードの箇所を探してみましょう。
今回は、Key=Cメジャーで解析しています。
この囲み以外の部分となりますね。
C7,E7,A7が、ノンダイアトニックコードとなります。
では、あえてこれらコードをダイアトニックコードに置き換えて聞いてみましょう。
上記画像の四角で囲んだ箇所を
- C7→Cmaj7
- E7→Em7
- A7→Am7
へ変更しました。
このような形となります。
実際に聞いて見ましょう。
まずは変更前のコード進行
次にダイアトニックに置き換えたコード進行
いかがでしょうか？
雰囲気がガラリと変わりましたね。
やはり変更前のノンダイアトニックコードの方が、より力強くC7,E7,A7の箇所から次のコードへの期待感がある印象を受けます。
ここで前回の内容を思い出してみましょう。
まずはKey=Cメジャーのダイアトニックコードのみの進行です。
これに対して「IIIm→III」「IIm→II」へ変更してアレンジを加えてみました。
下記となります。
“同じメロディー”ですが、印象が違いますね。
V→からIm（III→VIm)の流れは、レラティブキー(この場合Aマイナー）のリーディングトーンが加わったスケールから出てきた流れですね。
前回の最後に確認した（D→G）II→Vの箇所はKey=GメジャーのV→Iでした。
これらを頭に入れた状態で、改めて「Fly Me to the Moon (In Other Words)」のコード進行にある「C7,E7,A7」とそこから繋がる”次のコード”も含めて確認してみましょう。
C7→Fmaj7 は Key=FのV7→Imaj7
E7→Am7 は Key=AマイナーのV7→Im7
A7→Dm7 は Key=DマイナーのV７→Im7
と見ることができます。
前回の３和音バージョンから、４和音バージョンになっただけです。
トライトーンが含まれているため、より緊張感が強い、解決したい力が強いのが特徴です。
部分転調について
現在学んでいる内容は、”部分的” ”一時的”に異なるキーに転調する＝”部分転調”というテクニックの1つと言えます。
一時転調とも呼ばれています。
上記の流れ「C7→Fmaj7 = KeyFのV7→Imaj7」は
Key=CメジャーorAマイナーの中に一瞬Key=Fの流れが強く現れたイメージですね。
次回はこれまでの復習も含め、さらに深く掘り下げていきます。
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記事の担当 伊藤 和馬/ Kazuma Itoh
18歳で渡米し、奨学金オーディションに合格後、ボストンのバークリー音楽大学で４年間作曲編曲を学ぶ。 バークリー音楽大学、現代音楽作曲学部、音楽大学課程を修了。
その技術を活かし、POPSから映像音楽まで、幅広い作曲活動を行っている。
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