58. セカンダリー・ドミナント①

楽曲は、これまでの解説でも使用してきた「Fly Me to the Moon (In Other Words)」を用いて進めていきます。

ここで、コードを確認してみましょう。

コードはこのようなサウンドです。

これをピアノロールで確認すると下記となります。

では、このピアノロールへディグリーネームを書き込んでましょう。

上記のコードから、ノンダイアトニックコードの箇所を探してみましょう。
今回は、Key=Cメジャーで解析しています。

この囲み以外の部分となりますね。

C7,E7,A7が、ノンダイアトニックコードとなります。

では、あえてこれらコードをダイアトニックコードに置き換えて聞いてみましょう。
上記画像の四角で囲んだ箇所を

• C7→Cmaj7
• E7→Em7
• A7→Am7

へ変更しました。

このような形となります。
実際に聞いて見ましょう。

• 変更前のコード進行

• ダイアトニックに置き換えたコード進行

いかがでしょうか？
雰囲気がガラリと変わりましたね。

やはり変更前のノンダイアトニックコードの方が、より力強くC7,E7,A7の箇所から次のコードへの期待感がある印象を受けます。
ここで前回の内容を思い出してみましょう。

まずはKey=Cメジャーのダイアトニックコードのみの進行です。

これに対して「IIIm→III」「IIm→II」へ変更してアレンジを加えてみました。
下記となります。

“同じメロディー”ですが、印象が違いますね。
VからIm（III→VIm)の流れは、レラティブキー(この場合Aマイナー）のリーディングトーンが加わったスケールから生まれたものです。

前回の最後に確認した（D→G）II→Vの箇所はKey=GメジャーのV→Iでした。

これらを頭に入れた状態で、改めて「Fly Me to the Moon (In Other Words)」のコード進行にある「C7,E7,A7」とそこから繋がる”次のコード”も含めて確認してみましょう。

• C7→Fmaj7は、Key=FのV7→Imaj7

• E7→Am7は、Key=AマイナーのV7→Im7

• A7→Dm7は、Key=DマイナーのV７→Im7

と見ることができます。

前回の3和音バージョンから、4和音バージョンになっただけです。
トライトーンが含まれているため、より強い緊張感と解決したい力が強い点が特徴です。

部分転調について

現在学んでいる内容は、”部分的” ”一時的”に異なるキーに転調する＝”部分転調”というテクニックの1つと言えます。
一時転調とも呼ばれています。

上記の流れ「C7→Fmaj7 = KeyFのV7→Imaj7」は

Key=CメジャーorAマイナーの中に一瞬Key=Fの流れが強く現れたイメージですね。

まとめ

今回の学習ポイントをまとめると下記の通りです。

• ノンダイアトニックコードの使用により、楽曲に力強さや次のコードへの期待感を生み出せる
• 多くのノンダイアトニックコードは、別のキーにおけるV7→Iの関係として理解できる
• コード進行におけるV7の使用は、トライトーンを含むため強い緊張感と解決感を生む
• 部分転調（一時転調）は、楽曲内で一時的に異なるキーの要素を取り入れる手法

次回はこれまでの復習も含め、さらに深く掘り下げていきます。