58. セカンダリー・ドミナント①

これまで学んできた知識をフル活用し、ノンダイアトニックコードを含んだ、コード進行を分析してみましょう。
楽曲は、これまでの解説でも使用してきた「Fly Me to the Moon (In Other Words)」を用いて進めていきます。

ここで、コードを確認してみましょう。

コードはこのようなサウンドです。

これをピアノロールで確認すると下記となります。

では、このピアノロールへディグリーネームを書き込んでましょう。

上記のコードから、ノンダイアトニックコードの箇所を探してみましょう。
今回は、Key=Cメジャーで解析しています。

この囲み以外の部分となりますね。

C7,E7,A7が、ノンダイアトニックコードとなります。
ではあえて、これらコードをダイアトニックコードに置き換えて聴いてみましょう。
上記画像の四角で囲んだ箇所を

• C7→Cmaj7
• E7→Em7
• A7→Am7

へ変更しました。

このような形となります。実際に聴いて見ましょう。

• 変更前のコード進行

• ダイアトニックに置き換えたコード進行

いかがでしょうか。
雰囲気がガラリと変わりましたね。

やはり変更前のノンダイアトニックコードの方が、より力強くC7,E7,A7の箇所から次のコードへの期待感がある印象を受けます。
ここで前回の内容を思い出してみましょう。

まずは、Key=Cメジャーのダイアトニックコードのみの進行です。

これに対して、「IIIm→III」「IIm→II」へ変更して、アレンジを加えたものが下記となります。

“同じメロディー”ですが、印象が違いますね。
VからIm（III→VIm)の流れは、レラティブキー(この場合Aマイナー）のリーディングトーンが加わったスケールから出てきた流れですね。

前回の最後に確認した（D→G）II→Vの箇所は、Key=GメジャーのV→Iでした。

これらを頭に入れた状態で、あらためて「Fly Me to the Moon (In Other Words)」のコード進行にある「C7,E7,A7」と、そこからつながる”次のコード”も含めて確認してみましょう。

• C7→Fmaj7は、Key=FのV7→Imaj7

• E7→Am7は、Key=AマイナーのV7→Im7

• A7→Dm7は、Key=DマイナーのV７→Im7

と見ることができます。
前回の3和音バージョンから、4和音バージョンになっただけです。
トライトーンが含まれているため、より強い緊張感と解決したい力が強い点が特徴です。

部分転調について

現在学んでいる内容は、”部分的” ”一時的”に異なるキーに転調する＝”部分転調”というテクニックの1つと言えます。
一時転調とも呼ばれています。

上記の流れ「C7→Fmaj7 = KeyFのV7→Imaj7」は

Key=CメジャーもしくはAマイナーのなかに、一瞬Key=Fの流れが強く現れたイメージですね。

次回はこれまでの復習も含め、さらに深く掘り下げていきます。