セカンダリー・ドミナント③ ／音楽理論講座
ダブルドミナント ドッペルドミナント
前回は「V→I」という解決の動きを、他のメジャー・ダイアトニックコードにもつけてあげることでセカンダリードミナントを確認していきました。
その中で、5番目のコード・7番目のコードに他にない違和感を感じましたので、今回はその原因について解説していきます。
Key＝Cメジャーで確認しましょう。
前回のおさらいとして、
「7番目のコードの動きは稀にセカンダリードミナントとして説明されることもありますが、m7b5,dimは解決先のIとしては不安定すぎるため、基本的にVIIdim,VIIm7b5にセカンダリードミナントはないと考えることが多い」という内容でした。
実際に聴いてみましょう。
F#7→Bm7b5
F#→Bdim
F#7→Bdim
V7/V
続いてこちら5番目のコードも確認してみましょう。
D7→G7
D→G
D7→G
こちらは、Gへ行った際には解決感を得られましたが、ブルースなどに馴染みがない方はG7へ行った際に違和感を感じるかもしれないというものでした。
もう一度聴いてみましょう。
D7→G7
このコードはⅡ７から強進行して主音（トニック）のダイアトニックコードのドミナントコードⅤ７に進行します。
つまり、そのキー上のドミナントコードに進行するセカンダリードミナントコードということになります。
それにより、機能と役割も若干違ってきます。
今回は、この5番目の箇所を掘り下げていきます。
ダブル・ドッペルドミナントについて
こちらの5番目の箇所は、特別に名前がついております。
その名前は
ダブル・ドミナント、ドッペルドミナント（ドッペルドミナンテ）などが一般的です。
ダブルは英語で、ドッペルとは、ドイツ語で「二重の」などの意味になります。
セカンダリードミナントは、部分転調して次のコードに解決する役割をしていました。
一例として部分転調で一瞬Key＝Fメジャーなどがあります。
V7/IV
C7→Fmaj7
C→F
C7→F
ボイシングを整えて確認してみましょう。
このII７(V7/V)→Ⅴ７の進行はトライトーンが平行に半音下行して、Ⅴ７のトライトーンへ繋がるという特徴があります。
４和音同士の場合は、どちらもドミナント・セブンス・コードですのでトライトーンが連続で出てくるということですね。
上記はKey＝Cのダブルドミナント部分だけですが、ルートを強進行にしドミナント・セブンスコードを滑らかに繋げてみます。
そうするとコードが、
D7→G7→C7→F7→Bb7→Eb7→Ab7→C#7→F#７→B7→E7→A7→またD7→G7→…
といったようになります。
この並び何かを思い出しませんでしょうか。
そう、５度圏の並びですね。
各キーのドミナント・コードが並んでるイメージでもいいですね。
上記を利用すれば、色んなキーに転調、最終的に落ち着くことができそうです。
実際にやって見ましょう。
元のキーはCですが…
コード
C→Am→Dm7→G7→C7→F7→Bb7→Eb
Ebメジャーに落ち着きましたね。
もちろん、ハーモニック、メロディックマイナーの箇所を含む今まで知識があれば、
コード
C→Am→Dm7→G7→C7→F7→Bb7→Ebm
Ebマイナーにも落ち着くことができますね。
次回は、今までの内容と今回の内容を合わせて
実際に使用してみたり、定番の進行に取り入れたりしてみましょう。
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記事の担当 伊藤 和馬/ Kazuma Itoh
18歳で渡米し、奨学金オーディションに合格後、ボストンのバークリー音楽大学で４年間作曲編曲を学ぶ。 バークリー音楽大学、現代音楽作曲学部、音楽大学課程を修了。
その技術を活かし、POPSから映像音楽まで、幅広い作曲活動を行っている。
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