49. 音名の相対表記（Scale degree names）ナチュラル・マイナー編
ナチュラル・マイナーダイアトニックによる進行作りに向けて
今回より、これまで学んできた”ナチュラル・マイナー”のダイアトニックコードを使用して、ストーリー性のあるコード進行を作成する方法に焦点を当てていきます。
ここでは、第46回の後半で触れた、以下の点についても意識しながら進めていきます。
- 半音上のTonic(トニック）に導くと言う意味の＝Leading Tone(リーディング・トーン) = 導音(どうおん)がない。
- 5番目に出来上がるコードに、3和音では”Leading Tone”が含まれず、加えて4和音ではトライトーンがない（m7コードのため）
また、第27回で取り上げた、メジャーの音名の相対表記（Scale degree names）との違いにも注目していきましょう。
ナチュラル・マイナーにおけるスケールディグリーネームとそれぞれの役割
ここで、各キーにおける「C」という音に注目してみましょう。
Cナチュラル・マイナースケールでは左から1番目に位置します。
Gナチュラル・マイナースケールでは4番目。
こちらもメジャースケールと同様に、同じ音でも各マイナーキーによって役割が違うという点がポイントです。
それではCナチュラル・マイナースケールを例に、それぞれ確認していきましょう。
メジャーとの違いは、最後の1つ（赤文字）だけですね。
♭が付かない表記や(III,VI,VII)、マイナーは小文字（ⅲ等）で示すなど、様々な表記法があります。
- 「I」 Tonic(トニック）= 主音(しゅおん)
スケール(音階)の最初の音であり、 移動ドにおいてメジャーキー,マイナーキーでは「ド」の音です。
スケールの中で最も安定した音と言われており、調性のある音楽では、この音に戻りたいという力が働きます。 - 「II」 Supertonic(スーパートニック) = 上主音(じょうしゅおん)
トニックの上にある音です。 - 「III」 Mediant(ミーディアントまたはメディアント）=中音(ちゅうおん)
トニックとドミナントの中間に位置する音です。 - 「IV」 Subdominant(サブドミナント) = 下属音(かぞくおん)
トニックからP4th上の音です。下で考えると、P5th下の音です。 - 「V」 Dominant(ドミナント) = 属音(ぞくおん)
トニックからP5th上の音です。下で考えると、P4th下の音です。
トニックに対して重要な位置付けとされています。 - 「VI」 Submediant(サブメディアント) = 下中音(かちゅうおん）
トニックとサブドミナントの中間に位置する音です。 - 「VII」Subtonic(サブ・トニック) = 下主音(かしゅおん)or自然導音(しぜんどうおん)
主音の全音下(M2nd下）にあり、半音上のTonic(トニック）に導く=Leading Tone(リーディング・トーン) = 導音(どうおん)より、終止感が弱いです。
上記ローマ数字（I~VII）は、単純に左から何番目という事ですので(♭)を省いています。
（VIIの箇所は違いがありますが、メジャーのIIIもナチュラルマイナーの♭IIIもMediant、VI,♭VIもSubmediantなため）
まとめ
今回の学習ポイントをまとめると下記の通りです。
- ナチュラル・マイナースケールにはリーディングトーンがないため、終止感が弱く、独特の雰囲気を生み出す
- ナチュラル・マイナーの5番目のコードは3和音ではリーディングトーンが含まれず、4和音ではトライトーンがない
- スケール上の同じ音でも、各マイナーキーにおいて異なる役割を持つ
- ナチュラル・マイナーのVIIはSubtonic（下主音）または自然導音と呼ばれ、メジャースケールのLeading Tone（導音）とは異なる機能を持つ
次回は、メジャーの学習で行った内容をマイナーでも実践しながら、他のマイナースケールが存在する理由に迫っていきます。
記事の担当 伊藤 和馬/Kazuma Itoh
18歳で渡米し、奨学金オーディションに合格後、ボストンのバークリー音楽大学で４年間作曲編曲を学ぶ。
バークリー音楽大学、現代音楽作曲学部、音楽大学課程を修了。
日本に帰国後は、Pops・アニメソング・アイドルソング・CM・ゲーム・イベントのBGMまで、幅広い作曲・編曲の技術を身につけ作編曲家として活動している。
