音名の相対表記（Scale degree names）ナチュラル・マイナー編／音楽理論講座
ナチュラル・マイナーダイアトニックによる進行作りに向けて
今回より、これまで学んできた”ナチュラル・マイナー”のダイアトニックコードを使用して、ストーリー性のあるコード進行を作成する方法に焦点を当てていきます。
ここでは、第46回の後半で触れたナチュラル・マイナーに存在しなかった、
- 半音上のTonic(トニック）に導くと言う意味の＝Leading Tone(リーディング・トーン) = 導音(どうおん)がない。
- ５番目に出来上がるコードに、３和音では”Leading Tone”が含まれず、加えて４和音ではトライトーンがない（m7コードのため）
といった点についても、意識しながら進めていきます。
また、第27回で取り上げた、メジャーの音名の相対表記（Scale degree names）との違いにも注目していきましょう。
ナチュラル・マイナーにおけるスケールディグリーネームとそれぞれの役割
ここで、各キーにおける「C」という音に注目してみましょう。
Cナチュラル・マイナースケールでは左から1番目に位置します。
Gナチュラル・マイナースケールでは4番目。
こちらもメジャー同様、この位置の違いのように、同じ音でも各マイナー・キーによって役割が違うというところがポイントですね。
それではCナチュラル・マイナースケールを例に、それぞれ確認していきましょう。
メジャーとの違いは、最後の１つ（赤文字）だけですね。
- bが付かない表記や(III,VI,VII)、マイナーは小文字（ⅲ等）で示すなど、様々な表記法があります。
- ︎下記ローマ数字（I~VII）は、単純に左から何番目という事ですので(b)を省いています。（VIIの箇所は違いがありますが、メジャーのIIIもナチュラルマイナーのbIIIもMediant、VI,bVIもSubmediantなため）
- 「I」 Tonic(トニック）= 主音(しゅおん)
- 「II」 Supertonic(スーパートニック) = 上主音(じょうしゅおん)
- 「III」 Mediant(ミーディアントまたはメディアント）=中音(ちゅうおん)
- 「IV」 Subdominant(サブドミナント) = 下属音(かぞくおん)
- 「V」 Dominant(ドミナント) = 属音(ぞくおん)
- 「VI」 Submediant(サブメディアント) = 下中音(かちゅうおん）
- 「VII」Subtonic(サブ・トニック) = 下主音(かしゅおん)or自然導音(しぜんどうおん)⭐︎
❇︎”ナチュラル”・マイナースケールの”自然”的短音階のイメージです。
スケール(音階)の最初の音であり、 移動ドにおいてメジャーKey,マイナーKey,ではドの音。
調性のある音楽では、この音に帰り着きたい、戻りたい、という力が働きます。
スケールの中で最も安定した音と言われています。
Superということで、Tonic= 主音の上にある音を指します。
Tonic= 主音とDominant = 属音の中間に位置する音という意味です。
Tonic= 主音から、P5th下の音です。上で考えると、P4th上の音ですね。
Tonic= 主音からP5th上の音です。下で考えるとP4thですね。
下記のLeading Tone = 導音と共に、Tonic(トニック）に対して重要な位置付けとされています。
Tonic= 主音とSubdominant(サブドミナント)の中間に位置する音という意味です。
主音の全音下(M2nd下）にあり、半音上のTonic(トニック）に導く=Leading Tone(リーディング・トーン) = 導音(どうおん)より、終止感が弱い。
次回は、メジャーの学習の際に行ったことを、現段階でマイナーでも行いつつ、他のマイナースケールがある理由に迫っていきます。
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記事の担当 伊藤 和馬/ Kazuma Itoh
18歳で渡米し、奨学金オーディションに合格後、ボストンのバークリー音楽大学で４年間作曲編曲を学ぶ。 バークリー音楽大学、現代音楽作曲学部、音楽大学課程を修了。
その技術を活かし、POPSから映像音楽まで、幅広い作曲活動を行っている。
