セカンダリー・ドミナント⑤ 実践編2 ／音楽理論講座
メロディーへの意識
前回までで、セカンダリー・ドミナントを取り入れている楽曲の分析や、今まで出てきたコード進行にアレンジとして取り入れるということを行ってきました。
今回も同様に分析やアレンジを行っていくのですが、今までとは違いメロディーにも新たな可能性があるということを意識して進めてみましょう。
メロディーにおいても、前回までに出てきた”部分転調”という言葉がポイントになります。
「”部分的”に”転調”する=他のキーからコードを借りてくる」というところまでは大丈夫だと思います。
ですがそのコード上で鳴るメロディーも、他のキーのスケールの音から持ってこれるのではないか？という考え方も出来るのではないでしょうか？
「アヴェイラブル・ノート・スケール」「ペアレントスケール」といった概念と同時に説明されることが多いですが、今回は新たなメロディーの可能性に注目し、今までの内容でできることを中心に進めてまいります。
前回のカノン進行に続き、第23回、26回目で出てきた、俗にいう王道進行を用意しました。
IV→V→IIIm→VIm
IVmaj7→V7→IIIm7→VIm7
IVmaj7→V→IIIm7→VIm7
今回はKey＝Cメジャーで、大元の進行をIVmaj7→V→IIIm7→VImとして確認します。
まずは、2回し分のコードを打ち込みます。
前半部分に、このようなメロディーを用意しました。
先ほどのコードと合わせて聞いてみましょう。
セカンダリードミナントコードを取り入れる
では次に、２回し目の四角で囲った箇所にセカンダリー・ドミナントを使ってみましょう。
VImの前ですので、
V7/VI
E7→Am7
E→Am
E7→Am
などのパターンが考えられます。
今回はEm7の部分にE7を取り入れてみました。
一度聴いてみましょう。
メロディーをアレンジする
ここで、コードトーンを意識してみましょう。
KeyはCですが、部分転調の一つであるセカンダリードミナントのE7を使用しているので、コードトーンにG＃がついているところに注目です。
この音（ G#)をメロディーで使用してみましょう。
このようなメロディーをつけてみました。
合わせて確認してみましょう。
✳︎メロディーは同時表示で重ならないように、ワンオクターブ上げています。
ハーモニックマイナー、メロディックマイナーの際の知識があれば、上記のことはスケール理論がなくてもできそうですね。
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同じくKey＝Cの、別のコード進行でも試してみましょう。
セカンダリードミナントである「C7」のコードトーン、Bbを意識してメロディーも乗せてみましょう。
もちろん前半部分で少し触れたスケールの知識があれば見え方も少し違うのですが、まずはアボイド・ノートの知識ysハーモニック、メロディック・マイナーの知識で、メロディも外してみて新しい表現に挑戦してみてください。
次回もコード進行にセカンダリー・ドミナントを取り入れるのですが、今までとは違う使い方を分析、確認していきます。
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記事の担当 伊藤 和馬/ Kazuma Itoh
18歳で渡米し、奨学金オーディションに合格後、ボストンのバークリー音楽大学で４年間作曲編曲を学ぶ。 バークリー音楽大学、現代音楽作曲学部、音楽大学課程を修了。
その技術を活かし、POPSから映像音楽まで、幅広い作曲活動を行っている。
