33. ツーファイブ（II-V)と強進行

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Track 2

IV (IVmaj7) の代理コードとなりうるIIm (IIm7)

これまで、メジャーダイアトニックコードの主要三和音のみで形成されたケーデンスを紹介してきましたが、楽曲で使用されるのはこれらのコードだけではありません。

第28回の講座で、「他のコードで主要三和音に近い機能を持つことができる」とお伝えしました。

主要三和音は他のコードで代用が可能です。
このような代用可能なコードを「代理コード」と呼びます。

代理コード全般については、今後の講座で実践的な使用方法とともに紹介していきますが、今回はサブドミナント（SD）である「IV (IVmaj7)」の代理コードとして「IIm（IIm7）」を使用するケースを取り上げます。

第31回で登場した、T→SD→D→Tのケーデンスをサンプルとします。

安定から次の展開があり、そして緊張感の後に、 戻って安心感を得るという代表的なケーデンスでしたね。
ここで、SDであるFをDm7に置き換えて聴いてみましょう。

全体の雰囲気はさほど変わっていないように思えますが、コードが変わっているため、Fの時とはまた一味違った感じが出ています。
これが「代理」と呼ばれる所以です。
ぜひ、他のケーデンスでも試してみてください。

この代理コードを使った流れを、ローマ数字表記で表すと以下のようになります。

青色で繋がっている部分が、メジャーキーの「ツー・ファイブ（II-V）」と呼ばれる進行です。

ツー・ファイブの重要性を裏付ける「強進行」

ではなぜこの流れが特別に「ツー・ファイブ」と呼ばれるのでしょうか？
別のサンプルを聴き比べてみましょう。

• Key=Cメジャー：IVmaj7→V7→I（Fmaj7→G7→C）

• Key=Cメジャー：IIm7→V7→I（Dm7→G7→C）

どちらもクライマックスに向かうような印象を受けますが、ルート音（根音）に注目して聴いてみると、後者の方がコード進行が力強いと感じられた方もいらっしゃると思います。

ここで、ルート音の動きに注目してみましょう。

これらのルートのインターバルは第6回の五度圏の際に出てきた左回りの流れです。

この左回りのインターバルは、P4th上（半音５つ分上）またはP5th下（半音７つ分下）という関係でした。

このように、コードのルート音がP4th上（半音５つ分上）またはP5th下（半音７つ分下）に進行することを「強進行」と言います。

古典的なコード進行で、多くのコード進行の中でも自然に進行しやすく、強い結びつきやストーリー性を得やすいという特徴があります。

以下の例は全て強進行で構成したものです。

• Em7→Am7→Dm7→G7→C

非常にわかりやすく自然な進行に感じますね。

こうして考えると、G7からCの流れも強進行です。
そのため、Dm7→G7→C（IIm7→V7→I）の流れは「II-V-I（ツー・ファイヴ・ワン）」とも呼ばれます。

このように、サブドミナントの代理コード”IIm(IIm7)”を用いて強進行を導入するツー・ファイブは、様々な楽曲で頻繁に使用されています。
もちろん、IV→Vの流れも良く使用されますので、楽曲を分析する際にはそれぞれの違いを感じ取ってみてください。

まとめ

今回の学習ポイントをまとめると下記の通りです。

• ツー・ファイブ（II-V）進行は、頻繁に使用される有名なコード進行であり、コード進行のバリエーションを増やすために重要
• 主要三和音の機能は他のコードで代用でき、代用可能なコードを「代理コード」と呼ぶ
• ツー・ファイブ進行では、IIm7（Dm7）からV7（G7）への進行があり、これを「強進行」と呼ぶ
• 強進行を用いたII-V-I（ツー・ファイヴ・ワン）進行は、多くの楽曲で使用され、自然な流れを作る

次回は今回の内容を踏まえ、アボイド・ノートの続きを解説していきますので、しっかり押さえておいて下さい。