アボイド・ノート（回避音) ①／音楽理論講座
メロディ作りの際に意識したい「アボイド・ノート」
今回は少し趣向を変えて、メロディ作りや、メロディへのコード付け、
コードの置き換え等の際に便利な知識「Avoid note =アボイド・ノート（回避音)」
を学んでいきましょう。
まずはこちらのサンプルをお聞きください。
なんだか、うまくコードとメロディーが響き合っていない感じがしますね。
これを俗に”音が当たっている”状態と表現します。
「アボイド・ノート」は、一般的には「ナチュラル・テンション」「アヴェイラブル・ノート・スケール」
「ペアレントスケール」といった概念と同時に説明されることが多いですが、
ここでは分かりやすさを重視し、まずは上の例のような”音が当たっている”状態を避けるための
実践を行っていきます。
譜面とピアノロールでも見てみましょう。KeyはCメジャーです。
- メロディ
メロディーはちゃんと、Cメジャースケールの音でできていますね。
- コード
コードもCメジャーのダイアトニックコードでできています。
それにも関わらず響きが悪いということは、
メロディとコードの相性が良くない可能性があるということですね。
まずは下記画像のようにKey=Cメジャーのダイアトニックコードを
1小節ずつ間隔を開けて打ち込んでみましょう。
例は4和音としていますが、3和音でも結果は同じになりますので、どちらでもOKです。
そして各コードの右側に、”Cメジャースケールの音”を各コードのルート音から並べてみましょう。
両者を見比べ、コードの構成音に対して”半音上”の関係にあるスケール音をチェックしていきます。
例えば、Cmaj7（ドミソシ）に対しては、ファです。
✳︎IIm7の箇所は、例外として２つほど考え方があるため、次回説明します。
上の図で青く表示しているノートが、左のコードに対するアボイド・ノートです。
各コードを鳴らしながら該当するアボイド・ノートを弾くと、音が当たっている状態になります。
もう少し固い言い方をすると「コードと不協和な音」あるいは、
「本来のコード機能を損なわせる可能性がある音」が、アボイド・ノートです。
試しにいくつか聴いてみましょう。
- Cmaj7に対してF
- Am7に対してF
- Emに対してCとF
やはり、響きが悪い感じがしますね。
✳︎アボイド・ノートをコードの最低音（ベース音）に持ってきてしまうと、別のコードになります。
確かめる時は、コード内、またはコードより上で鳴らしましょう。
（この点については、後の回で詳しく触れます）
コードとアボイド・ノートとの関係は、他のキーであっても変わりません。
例えば、key=Dメジャーのケースを知りたい場合、ダイアトニック・コードの時と同様に、
並行移動させればわかります。
- Dmaj7に対してG
他のコードや、あるいは他のキーについても、ぜひ実際に音を出して確かめてみてください。
以上、コードとメロディが綺麗に響かないと思った際は、アボイド・ノートを使っていないか
（コードトーンの半音上の音を使用していないか）を気にしてみてください。
なお、アボイド・ノートは「絶対に使ってはいけない音」ではありません。
長く伸ばしたり、目立つ音として使用しなければ大丈夫です。
特に、メロディの流れの中で短く鳴っていても違和感はありませんし、
弱拍や裏拍上のアボイド・ノートは影響が出にくいといった傾向もあります。
使い方次第という面もありますので、明確に響きが悪いと感じられた場合や、
コード置き換えを行う際の、チェックすべきポイントとして捉えてください。
次回は、IIm7の箇所の考え方や、アボイド・ノートとどう付き合っていけば良いのかについて、
詳しく確認していきましょう。
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18歳で渡米し、奨学金オーディションに合格後、ボストンのバークリー音楽大学で４年間作曲編曲を学ぶ。 バークリー音楽大学、現代音楽作曲学部、音楽大学課程を修了。
その技術を活かし、POPSから映像音楽まで、幅広い作曲活動を行っている。
- CATEGORY:
- 音楽理論 初級編
