30.主要三和音とその機能（ファンクション）③

D（ドミナント）のファンクション実践

前回で、各メジャーキーの真の意味でのTonic(トニック)、Subdominant(サブドミナント)を使用し、それぞれのファンクションを確認しました。

今回は、残るDominant(ドミナント)上に出来上がるコード（メジャーキーの場合V,V7）を使用して、コード進行をよりドラマチックにしてみましょう。

✳︎Dominant(ドミナント)コードの機能を持つのは、トライトーンを持ったV7のみと考える場合もあります。
　当講座では、Dominant(ドミナント)上に出来上がったコードをDominant(ドミナント)コードとし、VよりもV7がより強いと考えていくことにします。

T・SD・Dによる進行づくり

では、実際に聴いていきましょう。
前回のT→SDのサンプルの後に、D→Tの流れを繋げていきます。

今回もKey=Cメジャーで進めます。
VとV7のサウンドの違いにも注目してください。

• I→IV→V→I（C→F→G→C）

• I→IV→V7→I（C→F→G7→C）

• Imaj7→IVmaj7→V→I（Cmaj7→Fmaj7→G→C）

• Imaj7→IVmaj7→V7→I（Cmaj7→Fmaj7→G7→C）

いかがでしょうか？
不安定なドミナントが入ることにより、Iのトニックへの着地がよりしっかりとした流れとなり、かつ「V7を使う方がその傾向がさらに強くなること」を感じていただけたかと思います。

ご自身の作曲でも楽曲の雰囲気に合わせて「ここは強い不安定感を出して、Iへの解決感を強めよう」など、いろいろ試してみるのも良いですね。

VとV7の違いをより意識してみる

前回、TからSDを連続させる流れを聴いていただきましたが、今回はDを連続させてみましょう。
さらに、途中でVからV7に変化させますので、その点にも注目してください。

• T→SD→D（V）→D（V7）（C→F→G→G7→C）

• ピアノのみバージョン

Vはそこそこの不安定感ですが、V7でより緊張感が高まり、早く落ち着きたくなります。
やはり、VにはなくV7にはあるトライトーンが大きく影響していますね。
そして、これだけ延ばすと、Iのトニックに戻ったときの安定感がSDとは明らかに異なることが、より一層わかります。

まとめ

最後に、おさらいも含めて、T・SD・Dの特性をまとめておきます。

• T=Tonic(トニック)
  そのキーのなかで中心的存在です。強い安定感を持ち、曲の始まりや終わりのコードとしてよく用いられます。

• SD=Subdominant(サブドミナント)
  TとDの中間的な性格を持ち、コード進行に彩りや発展的な印象を与えることができるコードです。
  TからSDに進むと、コード進行に新たな展開が生まれ、浮遊感も感じられます。
  Dの前に使用すると、Tでの解決感がよりスムーズになり、強固なものにできます。

• D=Dominant(ドミナント)
  I=T=Tonic(トニックコード)に戻ろうとする力が非常に強いコードです。
  Dominant（ドミナント）からTonic(トニック)に戻ることで、コード進行がひと段落した、終わったという、いわゆる「終始感」を得ることができます（特にI戻った場合）。
  そして、不安定さや緊張感、戻ろうとする力は、VよりV7の方が強いです。

次回は、T・SD・Dの色々な動き方、そしてケーデンス（カデンツ）=終止形について学んでいきましょう。

よくある質問

Q1. VコードとV7コードでは何が違うのですか？

どちらもドミナント機能を持ちますが、V7が含むトライトーン（増四度）により、V7の方がより強い不安定感と緊張感を持ちます。そのためV7はトニックへの解決力がVより強く、「終始感」がより明確になります。

Q2. ドミナントコードはどのような場面で使うべきですか？

楽曲に緊張感を与えたい場面や、トニックへの解決で「ひと段落した感」を演出したい時に効果的です。特に楽曲の終わりに近い部分で活用することで、強い完結感を生み出すことができます。

Q3. T・SD・Dの進行順序は自由に決められるのですか？

基本的には自由ですが、SD→Dの順序でDを使用するとトニックへの解決がスムーズになり、より効果的な「終始感」が得られる傾向があります。楽曲の雰囲気に合わせて試行錯誤することが重要です。