30.主要三和音とその機能（ファンクション）③／音楽理論講座
D（ドミナント）のファンクション実践
前回で、各メジャーキーの真の意味でのTonic(トニック)、Subdominant(サブドミナント)を使用し、それぞれのファンクションを確認しました。
今回は、残るDominant(ドミナント)上に出来上がるコード（メジャーキーの場合V,V7）を使用して、コード進行をよりドラマチックにしてみましょう。
✳︎Dominant(ドミナント)コードの機能を持つのは、トライトーンを持ったV7のみと考える場合もあります。
当講座では、Dominant(ドミナント)上に出来上がったコードをDominant(ドミナント)コードとし、VよりもV7がより強いと考えていくことにします。
まずはドミナントの位置付けとディグリーネームを確認しておきましょう。
赤丸で囲んだものがドミナントです。
D=Dominant(ドミナント)コードは、メジャーダイアトニックコードのなかでの位置付けとして、不安定さや緊張感を持つコードです。
そのため、安定感のある「T(トニック)」コードに戻ろうとする力が非常に強くなります。
この不安定から安定への流れのコード進行が、ひと段落した、終わったという、いわゆる「終始感」を生み出します（特にIに戻った場合）。
「不安定さや緊張感」という言葉で、トライトーンを思い出された方も多いでしょう。
そのため、ただのVよりもV7の方が安定のトニックへ戻る力が強いと言えます。
また、ドミナントには「支配的な」という意味がありますが、「V,V7 → I,Imaj7」の動きがあると、その楽曲のキーが明確になるという側面もあります。
T・SD・Dによる進行づくり
では、実際に聴いていきましょう。
前回のT→SDのサンプルの後に、D→Tの流れを繋げていきます。
今回もKey=Cメジャーで進めます。
VとV7のサウンドの違いにも注目してください。
- I→IV→V→I（C→F→G→C）
- I→IV→V7→I（C→F→G7→C）
- Imaj7→IVmaj7→V→I（Cmaj7→Fmaj7→G→C）
- Imaj7→IVmaj7→V7→I（Cmaj7→Fmaj7→G7→C）
いかがでしょうか？
不安定なドミナントが入ることにより、Iのトニックへの着地がよりしっかりとした流れとなり、かつ「V7を使う方がその傾向がさらに強くなること」を感じていただけたかと思います。
ご自身の作曲でも楽曲の雰囲気に合わせて「ここは強い不安定感を出して、Iへの解決感を強めよう」など、いろいろ試してみるのも良いですね。
VとV7の違いをより意識してみる
前回、TからSDを連続させる流れを聴いていただきましたが、今回はDを連続させてみましょう。
さらに、途中でVからV7に変化させますので、その点にも注目してください。
- T→SD→D（V）→D（V7）（C→F→G→G7→C）
- ピアノのみバージョン
Vはそこそこの不安定感ですが、V7でより緊張感が高まり、早く落ち着きたくなります。
やはり、VにはなくV7にはあるトライトーンが大きく影響していますね。
そして、これだけ延ばすと、Iのトニックに戻ったときの安定感がSDとは明らかに異なることが、より一層わかります。
まとめ
最後に、おさらいも含めて、T・SD・Dの特性をまとめておきます。
- T=Tonic(トニック)
そのキーのなかで中心的存在です。強い安定感を持ち、曲の始まりや終わりのコードとしてよく用いられます。
- SD=Subdominant(サブドミナント)
TとDの中間的な性格を持ち、コード進行に彩りや発展的な印象を与えることができるコードです。
TからSDに進むと、コード進行に新たな展開が生まれ、浮遊感も感じられます。
Dの前に使用すると、Tでの解決感がよりスムーズになり、強固なものにできます。
- D=Dominant(ドミナント)
I=T=Tonic(トニックコード)に戻ろうとする力が非常に強いコードです。
Dominant（ドミナント）からTonic(トニック)に戻ることで、コード進行がひと段落した、終わったという、いわゆる「終始感」を得ることができます（特にI戻った場合）。
そして、不安定さや緊張感、戻ろうとする力は、VよりV7の方が強いです。
次回は、T・SD・Dの色々な動き方、そしてケーデンス（カデンツ）=終止形について学んでいきましょう。
