セカンダリー・ドミナント⑦ 実践編3「あえて解決しない②」／音楽理論講座
セカンダリー・ドミナントは必ずしも期待される解決先に進行する必要がないという、DTM制作における実践的な知識を学べる記事です。V7/IVやドッペルドミナント、I7などの具体例を通じて、平行調やドミナント・キー、サブドミナント・キーのセカンダリー・ドミナントが、異なるコードへ進行しても違和感なく音楽に溶け込むテクニックを解説しています。楽曲に深みと予想外の展開をもたらす作曲スキルとして、即実践できる内容が豊富に含まれています。
解決しない流れをさらに知る
前回は今までV→Iで解決していたはずのセカンダリードミナントが、全く違うコードに続いていたという箇所に注目してみました。
前回の音源を聴いてみましょう。
I7は、今まではIVに進行していましたが…
V7/IV
緑の矢印の箇所のように、別のコードに進行していました。
解決はしていないのに、違和感がなかったところが新しいポイントですね。
解決しない例
ではここで、色々と例を聴いてみましょう。
Key=Cで全て確認していきます。
この箇所では、E7をサビ前に配置しています。
これは、Key=Cメジャーの平行調（レラティブキー）であるAマイナーのI、つまりAmコードから始めたパターンです。
次の例も、サビ前はE7です。
E7を聴くと、通常はAm・Am7が続いてマイナー調になると予想されます。
しかし、ここではあえてその予想を裏切り、Fmaj7から始まる、いわゆる”王道進行”へと展開しています。
今度は、ドッペルドミナントを使用してみましょう。
まずは普通に、D7がGに進行しています。
では、次にD7をFへ進行させてみましょう。
最後はII-V-Iで締めくくりました。
こちらも通常ならGやG7が続くと予想されますが、予想を裏切ることで異なる印象を与えることができますね。
続いて、前回も登場したI7を使用して確認していきます。
まずは通常通り、IVのFメジャーへ解決させてみます。
では次に、前回分析したように、C7をBm7b5へ進行させてみましょう。
マイナーのII-V-Iに繋げることで、「この曲は実はマイナーだった」という印象を与えることができますね。
以前、”ダイアトニックコードが家族だとすれば、セカンダリードミナントは親戚のようなもの”と説明しましたが、上記の例のように、実は期待される解決先に進行しなくても、違和感なく音楽に溶け込むことができます。
平行調のドミナントはもちろん、音が近いドミナント・キー（属調）やサブドミナント・キー（下属調）のドミナントも使いやすいので、まずはそれらから試してみてください。
楽曲分析の際に解決していないセカンダリー・ドミナントを見つけたら、自分の引き出しに積極的に加えていきましょう。
よくある質問
Q1. セカンダリー・ドミナントが解決しない場合、どのコードへ進めても違和感がありませんか？
いいえ。平行調のドミナント、ドミナント・キー、サブドミナント・キーのセカンダリー・ドミナントが最も効果的です。記事では音が近いこれらの進行から試すことを推奨しており、全てのコードへの進行が成立するわけではありません。
Q2. E7がAmに進行しないパターンはどのような効果をもたらしますか？
リスナーの予想を裏切り、Fmaj7から始まる王道進行へ展開することで、楽曲に新しい印象や緊張感を与えることができます。意図的に期待値をずらすことで、より印象的なメロディ展開が実現できます。
Q3. 楽曲分析で解決していないセカンダリー・ドミナントを見つけたら、どう活用すればよいですか？
その進行パターンを自分の制作引き出しに積極的に追加し、今後の作曲で参考にすることをお勧めします。既存楽曲の手法を学ぶことで、実践的で自然な作曲スキルが向上します。
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