セカンダリー・ドミナント⑤ 実践編2／音楽理論講座
この記事は、DTM制作におけるセカンダリー・ドミナントの実践的な活用法を解説しています。特にメロディー作成時にセカンダリー・ドミナントコードのコードトーンを意識的に組み込むことで、新しい表現が可能になることを実践例を通じて学べます。王道進行などの定番コード進行にセカンダリー・ドミナント（V7/VIやC7など）を導入し、そのコードに含まれるコードトーン（G#やB♭など）をメロディーに取り入れることで、より洗練された楽曲制作が実現できます。読者はスケール理論の高度な知識がなくても、ハーモニックマイナーやメロディックマイナーの基礎知識を活用してメロディーをアレンジする方法を習得できます。
メロディーへの意識
前回までで、セカンダリー・ドミナントを取り入れている楽曲の分析や、今まで出てきたコード進行にアレンジとして取り入れるということを行ってきました。
今回も同様に分析やアレンジを行っていくのですが、今までとは違いメロディーにも新たな可能性があるということを意識して進めてみましょう。
メロディーにおいても、前回までに出てきた”部分転調”という言葉がポイントになります。
部分転調とメロディー
「”部分的”に”転調”する=他のキーからコードを借りてくる」ということまでは理解いただけたかと思います。
ですがそのコード上で鳴るメロディーも、他のキーのスケールの音から持ってこれるのではないか？という考え方も出来るのではないでしょうか？
「アヴェイラブル・ノート・スケール」「ペアレントスケール」といった概念と同時に説明されることが多いですが、今回は新たなメロディーの可能性に注目し、今までの内容でできることを中心に進めていきます。
前回のカノン進行に続き、第23回、26回目で出てきた、「王道進行」と呼ばれるものを用意しました。
今回はKey＝Cメジャーで、基本のコード進行をIVmaj7→V→IIIm7→VImとして確認します。
まず、この進行を2回繰り返したものを作成します。
前半部分に、このようなメロディーを用意しました。
先ほどのコードと合わせて聴いてみましょう。
セカンダリー・ドミナントコードを取り入れる
では次に、2回し目の四角で囲った箇所にセカンダリー・ドミナントを使ってみましょう。
V7/VI
などのパターンが考えられます。
今回はEm7の部分にE7を取り入れてみました。
一度聴いてみましょう。
メロディーをアレンジする
ここで、コードトーンを意識してみましょう。
KeyはCですが、部分転調の一つであるセカンダリー・ドミナントのE7を使用しているので、コードトーンにG＃がついているところに注目です。
この音(G#)をメロディーで使用してみましょう。
このようなメロディーをつけてみました。
あわせて確認してみましょう。
✳︎メロディーは同時表示で重ならないように、ワンオクターブ上げています。
ハーモニックマイナー、メロディックマイナーの際の知識があれば、上記のことはスケール理論がなくてもできそうですね。
同じくKey＝Cの、別のコード進行でも試してみましょう。
セカンダリー・ドミナントである「C7」のコードトーン、B♭を意識してメロディーも乗せてみましょう。
もちろん、前半部分で少し触れたスケールの知識があれば、見方も少し変わってきます。
しかしながら、まずはアボイド・ノートやハーモニック、メロディック・マイナーの知識で、メロディも外してみて新しい表現に挑戦してみてください。
次回もコード進行にセカンダリー・ドミナントを取り入れるのですが、さらに今までとは違う使い方を分析し、確認していきます。
よくある質問
Q1. セカンダリー・ドミナントのコードトーンをメロディーに使う意味は何ですか？
セカンダリー・ドミナントコード固有の音（例：E7のG#）をメロディーに組み込むことで、コードとメロディーの一体感が生まれ、より緊張感のある洗練された響きが実現します。部分転調による新しい調性の響きをメロディーレベルで表現できるのです。
Q2. セカンダリー・ドミナントを使う際、メロディーはどのスケールから選べばよいですか？
まずはセカンダリー・ドミナントのコードトーンを意識し、ハーモニックマイナーやメロディックマイナーなどの知識を活用してメロディーを作成するのがおすすめです。その後、アボイド・ノートなどのスケール理論を取り入れることでより自由な表現が可能になります。
Q3. 王道進行にセカンダリー・ドミナントを組み込むコツは何ですか？
2回目の進行など、リスナーが最初のコード進行に慣れた部分に導入することが効果的です。記事の例では「IVmaj7→V→IIIm7→VIm」の進行で、最後のVImの前にV7/VIを挿入し、自然な緊張感を作り出しています。
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