36. メジャー・シックス／マイナー・シックス コード(後編)

アボイド・ノートを使っていないのに響きが悪いケースがある

前回メジャー・シックス / マイナー・シックスコードの構成を学びましたが、アボイド・ノートからの流れでシックスコードをご紹介しておきたかった理由について、今回解き明かしていきたいと思います。

シックスコードを用いて響きを整える

では、どのように対処すれば良いのでしょうか。
いくつかありますが、最も簡単なのは３和音(トライアド)にしてしまうという方法です。

響きの悪さは解消され、メジャーコードの特徴でもある曇りのない、透き通った明るさになりました。
もし響きがシンプルすぎると感じたら、前回のメジャー・シックスコードを使用することもできます。

Key=CメジャーのImaj7の代理として、C6を使用したという形です。
この場合は、I6(ワン・シックス）と表記されますね。

• Key=Cメジャー：IIm7→IIIm7→IV→V7→I6（Dm7→Em7→F→G7→C6）

最後だけシックスにすると唐突に雰囲気が変わってしまう感じもしますが、前のコードに少し手を加えれば、スムーズに繋ぐこともできます。

このようなコードテクニックは後々紹介しますので、今回はシックスを用いてメロディーを美しく響かせる可能性についてのみ意識しておいてください。

メジャースケールで作成できるメジャーシックスコード

ではここで、メジャースケールから作り上げたダイアトニックコード上で、スケールの音だけで出来上がる、メジャー・シックスコードを探してみましょう。

このように、I,IV,Vの箇所でメジャー・シックスコードを作ることができます。
もちろん代理として使用しても良いのですが、V6にはトライトーンが含まれていないので、ドミナントとしては弱いというポイントを押さえておきましょう。

• C→G7→C

• C→G6→C

また、アイデアの1つとして、メジャー・セブンスコードなどと交互に使用するのも面白いです。
その際はトップノートを意識してメロディーを考えてみると良いでしょう。

楽曲解析の際にシックスコードを見つけたら、ぜひメロディとの関係性も確認してみてください。
次回は再びコードと楽曲の構成に戻り、「終止」について注目していきます。

よくある質問

Q1. メジャー・セブンスコードでメロディーとコードの響きが濁る理由は何ですか？

メジャー・セブンスコード（R-M3rd-P5th-M7th）のM7th音がメロディーのルート音と同時に鳴ると、音程差が狭くなり濁った響きが発生します。トップノートの関係性を意識することが重要です。

Q2. 響きが悪いメロディーとコードをどうやって改善しますか？

最も簡単な方法はコードをトライアド（3音）に減らすことです。または、メジャー・シックスコード（例：Imaj7をI6に変更）を代理として使用してスムーズに響かせることができます。

Q3. V6（ドミナント・シックス）を使う時の注意点は何ですか？

V6にはトライトーンが含まれていないため、ドミナント機能が弱まります。終止感を求める場合はV7の使用が適切です。V6は特殊な効果が必要な場面で活用しましょう。

Q4. メジャースケール上でシックスコードはどこに作れますか？

メジャースケールのダイアトニックコード上では、I6、IV6、Vのポジションでメジャー・シックスコードが構築できます。スケール内の音のみで完成する自然なコード選択肢です。