音名の相対表記（Scale degree names）ナチュラル・マイナー編／音楽理論講座
ナチュラル・マイナースケールのダイアトニックコードを活用したコード進行作成の基礎となる、音名の相対表記（スケールディグリーネーム）について学べます。トニック（主音）を中心とした7つの音それぞれの役割と機能を理解することで、メジャースケールとの違いを認識し、より効果的な進行設計が可能になります。特にナチュラル・マイナーでは導音が半音下になる特性を把握することが、表現力豊かなマイナーキーのコード進行作成に不可欠です。
ナチュラル・マイナーダイアトニックによる進行作りに向けて
今回より、これまで学んできた”ナチュラル・マイナー”のダイアトニックコードを使用して、ストーリー性のあるコード進行を作成する方法に焦点を当てていきます。
ここでは、第46回の後半で触れた、以下の点についても意識しながら進めていきます。
- 半音上のTonic(トニック）に導くと言う意味の＝Leading Tone(リーディング・トーン) = 導音(どうおん)がない。
- 5番目に出来上がるコードに、3和音では”Leading Tone”が含まれず、加えて4和音ではトライトーンがない（m7コードのため）
また、第27回で取り上げた、メジャーの音名の相対表記（Scale degree names）との違いにも注目していきましょう。
ナチュラル・マイナーにおけるスケールディグリーネームとそれぞれの役割
ここで、各キーにおける「C」という音に注目してみましょう。
Cナチュラル・マイナースケールでは左から1番目に位置します。
Gナチュラル・マイナースケールでは4番目。
こちらもメジャーと同様に、同じ音でも各マイナーキーによって役割が異なるという点がポイントです。
それではCナチュラル・マイナースケールを例に、それぞれ確認していきましょう。
メジャーとの違いは、最後の1つ（赤文字）だけですね。
♭が付かない表記や(III,VI,VII)、マイナーは小文字（ⅲ等）で示すなど、様々な表記法があります。
- 「I」 Tonic(トニック）= 主音(しゅおん)
スケール(音階)の最初の音であり、 移動ドにおいてメジャーキー,マイナーキーではドの音です。
スケールの中で最も安定した音と言われており、調性のある音楽では、この音に帰り着きたい、戻りたい、という力が働きます。
- 「II」 Supertonic(スーパートニック) = 上主音(じょうしゅおん)
Superということで、Tonic= 主音の上にある音を指します。
- 「III」 Mediant(ミーディアントまたはメディアント）=中音(ちゅうおん)
Tonic= 主音とDominant = 属音の中間に位置する音という意味です。
- 「IV」 Subdominant(サブドミナント) = 下属音(かぞくおん)
Tonic= 主音から、P5th下の音です。上で考えると、P4th上の音ですね。
- 「V」 Dominant(ドミナント) = 属音(ぞくおん)
Tonic= 主音からP5th上の音です。下で考えるとP4thですね。
下記のLeading Tone = 導音と共に、Tonic(トニック）に対して重要な位置付けとされています。
- 「VI」 Submediant(サブメディアント) = 下中音(かちゅうおん）
Tonic= 主音とSubdominant(サブドミナント)の中間に位置する音という意味です。
- 「VII」Subtonic(サブ・トニック) = 下主音(かしゅおん)or自然導音(しぜんどうおん)
❇︎”ナチュラル”・マイナースケールの”自然”的短音階のイメージです。
主音の全音下(M2nd下）にあり、半音上のTonic(トニック）に導く=Leading Tone(リーディング・トーン) = 導音(どうおん)より、終止感が弱いです。
上記ローマ数字（I~VII）は、単純に左から何番目という事ですので(♭)を省いています。
（VIIの箇所は違いがありますが、メジャーのIIIもナチュラルマイナーの♭IIIもMediant、VI,♭VIもSubmediantなため）
次回は、メジャーの学習で行った内容を、現段階でマイナーでも実践しながら、他のマイナースケールが存在する理由に迫っていきます。
よくある質問
Q1. ナチュラル・マイナースケールとメジャースケールの相対表記で最も異なる点は何ですか？
最後の音である第VII度です。メジャースでは導音（VII）として半音でトニックに導きますが、ナチュラル・マイナーでは下主音（Subtonic）として全音下に位置するため、終止感が弱くなります。この特性がマイナーキーの音響特性を決定づけます。
Q2. スケールディグリーネームを理解することで、DTM制作にどのようなメリットがありますか？
異なるマイナーキーでも同じ音でも役割が異なることを認識でき、より意図的かつ構造的なコード進行設計が可能になります。調性感を活かした説得力のある楽曲制作につながります。
Q3. トニック（I）とドミナント（V）がナチュラル・マイナーで重要とされるのはなぜですか？
トニックが調性の中心となる最も安定した音であり、ドミナントがトニックへの強い引力を持つため、この両者の関係性が楽曲の骨組みとなり、聴者の調性感を形成するからです。
