アボイド・ノート（回避音/前編)／音楽理論講座
メロディー作りの際に意識したい「アボイド・ノート」
今回は少し趣向を変えて、メロディー作りやメロディーへのコード付け、コードの置き換えなどの際に便利な知識となる「Avoid note =アボイド・ノート（回避音)」を学んでいきましょう。
まずはこちらのサンプルをお聴きください。
コードとメロディーがうまく調和していないように感じられますね。
この状態は一般的に、「音がぶつかっている」と表現されます。
「アボイド・ノート」は、「ナチュラル・テンション」「アヴェイラブル・ノート・スケール」「ペアレントスケール」といった概念と同時に説明されることが多いですが、ここでは”音がぶつかっている状態を避けるための実践”に焦点を当てます。
譜面とピアノロールで見ていきましょう。
KeyはCメジャーです。
- メロディー
メロディーは確かにCメジャースケールの音で構成されていますね。
- コード
コードもCメジャーのダイアトニックコードで構成されています。
それでも響きが悪いということは、メロディーとコードの相性が適切ではない可能性があるということですね。
アボイド・ノートを判断する方法
まず、Key=Cメジャーのダイアトニックコードを作成し、完成したら各コードの右側にCメジャースケールの音を並べてみましょう。
例えば、Cmaj7（ドミソシ）の隣に、Cメジャースケールの音（ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ）を配置します。
例では4和音を使用していますが、3和音でも同じ結果が得られますので、どちらでも構いません。
なお、ダイアトニックコードについて詳しく知りたい場合は、下記の記事をご参照ください。
コードとスケールを見比べて、各コードの構成音に対して”半音上”に位置するスケール音を確認していきます。
例えば、Cmaj7（ドミソシ）の場合は「ファ」が半音上の音です。
青丸で囲んだノートは、各コードに対して半音上に位置する音で、アボイド・ノートです。
各コードを鳴らしながら該当するアボイド・ノートを弾くと、音がぶつかっている状態を確認できます。
もう少し専門的に言うと、「コードと不協和な音」または「本来のコード機能を損なう可能性がある音」がアボイド・ノートです。
※IIm7（レファラド）については特別なケースがあるため、次回の講座で詳しく解説します。
いくつか例を聴いてみましょう。
- Cmaj7に対してF
- Am7に対してF
- Emに対してCとF
やはり、響きが少し合っていないように感じますね。
※アボイド・ノートをコードの最低音（ベース音）に使用すると別のコードとして認識されます。
確認する際は、コード内またはコードより上で鳴らしましょう。
（この点についても、後の回で詳しく解説します）
コードとアボイド・ノートとの関係は、他のキーでも変わりません。
例えばDメジャーキーの場合も、Cメジャーキーのダイアトニック・コードを並行移動させることで、対応するアボイド・ノートを見つけることができます。
- Dmaj7に対してG
他のコードや他のキーについても、実際に音を出して確認してみてください。
コードとメロディーが綺麗に響かない場合は、アボイド・ノート（コードトーンの半音上の音）を使っていないか確認してみましょう。
なお、アボイド・ノートは「絶対に使ってはいけない音」ではありません。
長く伸ばしたり、目立つ音として使用しなければ問題ありません。
特に、メロディーの流れの中で短く鳴る場合や、弱拍や裏拍上で使用される場合は、影響が少ない傾向にあります。
使い方次第では問題ありませんので、明確に音が合っていないように感じる場合やコード置き換えを行う際のチェックポイントとして活用してください。
次回は、IIm7のアボイド・ノートの考え方や、アボイド・ノートとどう付き合っていけば良いのかについて、詳しくみていきましょう。
記事の担当 伊藤 和馬/Kazuma Itoh
18歳で渡米し、奨学金オーディションに合格後、ボストンのバークリー音楽大学で４年間作曲編曲を学ぶ。
バークリー音楽大学、現代音楽作曲学部、音楽大学課程を修了。
日本に帰国後は、Pops・アニメソング・アイドルソング・CM・ゲーム・イベントのBGMまで、幅広い作曲・編曲の技術を身につけ作編曲家として活動している。
