ナチュラル・マイナーダイアトニックコードのディグリーネーム（4和音）／音楽理論講座
４和音のディグリーネーム（ナチュラル・マイナーダイアトニックコード）
今回は、前回の3和音に引き続き、4和音のディグリーネームを確認していきましょう。
楽曲を分析すると、三和音と四和音の両方がよく使われていることが分かります。
これらをしっかりとマスターしましょう。
今回も、講座の21~26回あたりの内容と、前回の知識が必須になりますので、忘れた方は復習しておいてください。
解説に使用する表は、下記よりダウンロード可能です。
学習にお役立ていただければ幸いです。
https://sleepfreaks-dtm.com/wordpress/music/Natural_Minor_Diatonic_Tetrad.zip
ダイアトニックコードの法則性は3和音と同じ
4和音のナチュラル・マイナーダイアトニックコードの一覧を見てみましょう。
３和音と同様に、これらを全て暗記するのは大変です。
ですが、4和音にも3和音と同様の法則性があります。
スケールに沿って左から出来上がるコードの性質は同じという点がポイントですね。
- A（ナチュラル）マイナーのダイアトニック・コード(４和音）
- C（ナチュラル）マイナーのダイアトニック・コード（４和音）
このように、いずれも
マイナー・セブンス／マイナーセブンス・フラットファイブ／メジャー・セブンス／マイナー・セブンス／マイナー・セブンス／メジャーセブンス／ドミナント・セブンス
の並びになっています。
3和音と同様に、ピアノロール上であれば平行移動して簡単に作ることができます。
この法則性に注目し、各スケールの度数をローマ数字に置き換えて覚えましょう。
スケールに沿ってローマ数字を振る
スケールの始まりの音から順番にローマ数字に置き換えていきます。
Cナチュラル・マイナーで進めてみましょう。
ディグリーネームは、以下の通りとなります。
bが付かない表記がされているものもありますが、当講座では前回同様、他のスケールやダイアトニックコードとの違いの意識、また後々学ぶテクニックのために「b」をつけて進めていきます。
ここからダイアトニックコードを作りましょう。
手順は46回目に掲載した通りです。
合わせて、ローマ数字の隣に各コードの性質を付記していきます。
出来上がりです。
このローマ数字の箇所に各ナチュラル・マイナースケールの音を入れるだけで、ナチュラル・マイナーのダイアトニックコード（4和音）を網羅できるということになります。
ディグリーネームの記述法は、メジャーの横に「△」をつけたり、マイナーは小文字（「ⅲ」等）で示すなど、様々な表記法があります。本講座では上記の記述で統一します。
また、それぞれの名称は以下のとおりです。
- Im7 = ワン・マイナー・セブンス
- IIm7b5 = トゥー・マイナーセブンス・フラットファイブ
- bIIImaj7= フラット・スリー・メジャーセブンス
- IVm7 = フォー・マイナー・セブンス
- Vm7 = ファイブ・マイナー・セブンス
- bVImaj7 = フラット・シックス・メジャーセブンス
- bVII7 = フラット・セブン・セブンス（ドミナント・セブンス）
ディグリーネームの活用
メジャーの際と同様に、制作している曲や分析したコード進行を違うマイナー・キーで試したい場合は、ディグリーネームが役立ちます。
Fmで試してみましょう。
Fナチュラル・マイナースケールがすぐに思い浮かばない場合、Fメジャースケールから3、6、7の音を半音下げて考えると良いです。
その後、スケールの音をディグリーネームのローマ数字の位置に当てはめるだけで、キーの変更にも簡単に対応できます。
最後に、ローマ数字表記ありのナチュラル・マイナーダイアトニックコード（４和音）一覧表を載せておきます。
ぜひ、ご利用ください（リンク先を保存で大きいファイルを取得できます）。
次回は、マイナーダイアトニックコードを使った曲作りに向けた準備に入っていきます。
また、他にもマイナースケールがある理由にも迫っていきますので、ご期待ください。
記事の担当 伊藤 和馬/Kazuma Itoh
18歳で渡米し、奨学金オーディションに合格後、ボストンのバークリー音楽大学で４年間作曲編曲を学ぶ。
バークリー音楽大学、現代音楽作曲学部、音楽大学課程を修了。
日本に帰国後は、Pops・アニメソング・アイドルソング・CM・ゲーム・イベントのBGMまで、幅広い作曲・編曲の技術を身につけ作編曲家として活動している。
