アボイド・ノート（回避音/後編)／音楽理論講座

こちらについては、大きく分けて２つの考え方があります。

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Track 2

まず、前々回に使用した「コードの構成音に対して半音上のスケール音を見つける方法」を用いて、IIm7を確認しましょう。

一見すると、IVmaj7と同様にアボイド・ノートは存在しないように思えます。
次に、Dm7にコードトーン以外の音（E、G、B）を追加してみましょう。

• Dm7 + E

• Dm7 + G

• Dm7 + B

それぞれ響きが複雑になりますが、特にBを加えると強い緊張感が生まれたように感じますね。

その理由は、m3rdの音（F）とBがトライトーンになっているためです。

第30回で触れましたが、トライトーンにはV7（ドミナントコード）の緊張感を高め、トニックへ戻る力をより強くするということでした。

これを踏まえて、前回のツー・ファイブ・ワンの進行を思い出してみましょう。

• Key=Cメジャー：IIm7 → V7 → I（Dm7 → G7 → C）

強進行かつトライトーンを含んだV7からトニックへの流れが、力強いコード進行を形成します。
これに対し、IIm7にBを目立つように混ぜてみるとどうなるでしょうか。

• Dm7にBを目立つように混ぜたもの → V7 → I

ツー・ファイブ・ワンの流れの強さが、少し削がれた感じがしませんか？
前々回、アボイド・ノートを「本来のコード機能を損なう可能性がある音」と定義しましたが、これがその典型です。
IIの段階でトライトーンの緊張感が生まれると、V7の緊張感が損なわれます。

このように、ドミナントコードの特徴であるトライトーンを他のコード上で目立たせると、ドミナントコードの効果が弱まるため、避けた方が良いというのが一つの考え方です。

一方、Fmaj7にBを加えた場合は、ルートとトライトーンの関係になりますが、アボイド・ノートとはされていません。
これはコード内の3rd（M3rdのA）に対するトライトーンではないため、という考えに基づいています。

• Fmaj7にBを目立つように混ぜたもの → V7 → I

こちらも特徴的な音ではありますが、Dm7+Bよりはドミナント感が薄いと感じられたかもしれません。
V7に含まれるトライトーンは3rdを含むものなので、特にドミナントとしての印象が強いと捉えることもできます。
ドミナント・コードV7の効果を薄めないよう、3rdのトライトーンは他での使用を避けましょう、というところで一線を引いてあると考えられます。

「IIm（IIm7）のアボイド・ノートはない」とする考え方

もう一つの考え方は、意図的に特徴的な音として使用している曲や技法、ジャンルが存在するため、単純にアボイド・ノートとしないというものです。

ただし、特徴的であるため、ケア・ノート（注意深く使用すべき音）と呼ばれることもあります。
いずれにしても、最初は無理に目立たせて使用しない方が無難と言えるでしょう。

アボイド・ノートの扱い方

メロディーとコードを解析する中で、アボイド・ノートやケア・ノートを積極的に使用している例を見つけることもあるかと思います。
その際は、なぜそれがカッコよく、心地よく聞こえるのかについても、考察してみましょう。
例えば、以下のようなポイントが考えられます。

• 非常に離れた位置（2~3オクターブ)で使用していたから？
• その音を特徴的に取り入れているフレーズ、ジャンルだから？
• その音を目立たせる方が雰囲気が出るから？
• 他のコードの様に聞かせて曖昧なサウンドにしたかったから？

以前も触れたように、アボイド・ノートは絶対に避けるべき音ではなく、その扱いも時代やジャンルによって変化しています。
アボイド・ノートは、回避音と言うよりも取扱注意の音と言えるかもしれませんね。

次回は新たなコード、「シックス・コード」について解説します。