60. セカンダリー・ドミナント③

前回は「V→I」という解決の動きを、他のメジャー・ダイアトニックコードにもつけることでセカンダリードミナントを確認していきました。
その中で、5番目のコード・7番目のコードに他にない違和感を感じたその原因について、今回は解説していきます。

前回のおさらいとして、「7番目のコードの動きはまれにセカンダリードミナントとして説明されることもありますが、m7♭5、dimは解決先のIとしては不安定すぎるため、基本的にVIIdimやVIIm7♭5にセカンダリードミナントはないと考えることが多い」という内容でした。

Key＝Cメジャーで確認していきます。
実際に聴いてみましょう。

F#7→Bm7♭5

F#→Bdim

F#7→Bdim

V7/V

続いて5番目のコードも確認してみましょう。

D7→G7

D→G

D7→G

Gへ進行した際には解決感を得られましたが、ブルースなどに馴染みがない方はG7へ進行した際に違和感を感じるかもしれません。

もう一度聴いてみましょう。

D7→G7

このコードはⅡ7から強進行して、主音（トニック）のダイアトニックコードのドミナントコードⅤ７に進行します。
つまり、そのキーのドミナントコードに進行するセカンダリードミナントコードということになります。
これにより、機能と役割も若干異なってきます。
今回は、この5番目の箇所を掘り下げていきます。

ダブル・ドッペルドミナントについて

5番目の箇所は、特別に名前がついています。

その名前は、ダブル・ドミナント、ドッペルドミナント（ドッペルドミナンテ）などが一般的です。
「ダブル」は英語、「ドッペル」はドイツ語で、「二重の」などの意味になります。

セカンダリードミナントは、部分転調して次のコードに解決する役割をしていました。

一例として、部分転調で一瞬Key=Fメジャーなどがあります。

V7/IV

C7→Fmaj7

C→F

C7→F

先ほどのV7/Vのボイシングを整えて確認してみましょう。

このII７(V7/V)→Ⅴ７の進行はトライトーンが平行に半音下行して、Ⅴ７のトライトーンへつながるという特徴があります。
４和音同士の場合は、どちらもドミナント・セブンス・コードですので、トライトーンが連続で出てくるということですね。

上記はKey＝Cのダブルドミナント部分だけですが、ルートを強進行にしドミナント・セブンスコードを滑らかにつなげてみます。

そうするとコードが、D7→G7→C7→F7→B♭7→E♭7→A♭7→C#7(D♭7)→F#７(G♭7)→B7→E7→A7→またD7→G7→…といったようになります。

この並び、何か思い出しませんか。

そう、５度圏の並びです。
各キーのドミナント・コードが並んでるイメージでもいいですね。
上記を利用すれば、さまざまなキーに転調し、最終的に落ち着くことができそうです。
実際にやってみましょう。

元のキーはCですが…

コード：C→Am→Dm7→G7→C7→F7→B♭7→E♭

E♭メジャーに落ち着きましたね。
もちろん、ハーモニック、メロディックマイナーの箇所を含む今までの知識があれば、

コード：C→Am→Dm7→G7→C7→F7→B♭7→E♭m

E♭マイナーにも落ち着くことができますね。

次回は、これまでの内容と今回の内容をあわせて実際に使用し、定番の進行に取り入れてみましょう。