セカンダリー・ドミナント⑥ 実践編3「あえて解決しない①」／音楽理論講座
本記事は、セカンダリー・ドミナントの実践的な応用方法を解説する内容です。「Autumn Leaves」を教材に、セカンダリー・ドミナントが必ずしも期待される和音に解決しない場合があることを学びます。特にV7/IVがIVではなく異なる和音に進行するパターンなど、従来の理論では説明できない現代的なコード進行の使い方を実例で確認できます。読者はこれにより、コード分析の視点を広げ、実際の楽曲制作やアレンジメントで応用できるテクニックを習得できます。
あえて解決しない流れを理解する
今回は、これまでに学んだセカンダリー・ドミナントの知識を活用し、コード進行を分析した際に出てくる、今までにない使い方について確認してみましょう。
楽曲は、本講座でおなじみの「Les Feuilles Mortes（Autumn Leaves）」で進めていきます。
メロディーは上図になります。
サンプルはKey=Gメジャー、もしくはEmでしたね。
コードは上図のようになります。
あわせて聴いてみましょう。
✳︎譜面によっては、これ以外のコードで書いてある場合もあります
第55回目とは違い、後半部分を聴いてみましょう。
コードとメロディーのシンプルなバージョンで確認します。
まずはメロディーを聴いてみましょう。
次にコードと合わせて聴いてみます。
コード進行を解析する
コード進行を解析していきます。
緑色の四角で囲んだ箇所を意識して、もう一度聴いてみましょう。
今までの内容を思い出して、ディグリーネームを書き込んでみましょう。
現在はKey=Gメジャーで解析していますが、難しければKey=Cメジャーにしてみても良いかもしれません。
Key=Cメジャーに変更してみました。
こちらも聴いてみましょう。
次に、上記の緑の四角のコードからノンダイアトニックコードの箇所を確認してみましょう。
黄色の四角で囲ったIII7（マイナーのV7）のE7とI7のC7が、ノンダイアトニックコードとなります。
E7は、今まで通りに解決していますね。
V7/VI
AmをImと捉えた場合のV７(V)は、E7(E)となります。
ですが、C7はどうでしょう？
今までの流れであれば、現在学んでいるセカンダリー・ドミナントで「ノンダイアトニッ クコードの箇所=V→Iの関係でしょ？」となりそうですが…。
ここで、「Fly Me to the Moon (In Other Words)」の譜面を思い出してみましょう。
- シンプルなコードのみの場合
今まで学んできたもののおさらいをしてみましょう。
V7/IV
いつもはIVに進行していましたが、今回の譜面ではIVではなく、VIIm7b5に進行しています。
しかしながら、特に違和感は感じられませんでした。
この「セカンダリードミナントがIに解決していない場合がある」という意識を持ったまま、次回は今までとは違った使い方を確認していきます。
よくある質問
Q1. セカンダリー・ドミナントは必ず解決する必要があるのですか？
いいえ。本記事で示すように、セカンダリー・ドミナント（例：V7/IV）が期待される和音（この場合IV）に解決せず、別の和音に進行するパターンが実際の楽曲に存在します。このような「あえて解決しない」使い方も有効な音楽表現です。
Q2. V7/VIと V7/IVの違いは何ですか？
V7/VIはVIの属七和音で、例ではE7→Am進行です。V7/IVはIVの属七和音で、例ではC7→F進行を示します。どちらもセカンダリー・ドミナントですが、解決先が異なり、本記事ではC7がFではなくVIIm7b5に進行する応用例を扱います。
Q3. Key=Cメジャーに変更する理由は何ですか？
Key=Gメジャーより理解しやすいため、学習難度の調整として提示されています。ディグリーネーム分析が難しい場合、より基本的なキーで同じコード進行を解析することで、相対的な音程関係が把握しやすくなります。
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