セカンダリー・ドミナント③／音楽理論講座
ダブルドミナント ドッペルドミナント
前回は「V→I」という解決の動きを、他のメジャー・ダイアトニックコードにもつけることでセカンダリードミナントを確認していきました。
その中で、5番目のコード・7番目のコードに他にない違和感を感じたその原因について、今回は解説していきます。
前回のおさらいとして、「7番目のコードの動きはまれにセカンダリードミナントとして説明されることもありますが、m7b5やdimは解決先のIとしては不安定すぎるため、基本的にVIIdimやVIIm7b5にセカンダリードミナントはないと考えることが多い」という内容でした。
Key＝Cメジャーで確認していきます。
実際に聴いてみましょう。
V7/V
続いて5番目のコードも確認してみましょう。
Gへ進行した際には解決感を得られましたが、ブルースなどに馴染みがない方はG7へ進行した際に違和感を感じるかもしれないというものでした。
もう一度聴いてみましょう。
このコードはⅡ7から強進行して、主音（トニック）のダイアトニックコードのドミナントコードⅤ７に進行します。
つまり、そのキーのドミナントコードに進行するセカンダリードミナントコードということになります。
これにより、機能と役割も若干異なってきます。
今回は、この5番目の箇所を掘り下げていきます。
ダブル・ドッペルドミナントについて
5番目の箇所は、特別に名前がついています。
その名前は、ダブル・ドミナント、ドッペルドミナント（ドッペルドミナンテ）などが一般的です。
「ダブル」は英語、「ドッペル」はドイツ語で、「二重の」などの意味になります。
セカンダリードミナントは、部分転調して次のコードに解決する役割をしていました。
一例として、部分転調で一瞬Key=Fメジャーなどがあります。
V7/IV
ボイシングを整えて確認してみましょう。
このII７(V7/V)→Ⅴ７の進行はトライトーンが平行に半音下行して、Ⅴ７のトライトーンへつながるという特徴があります。
４和音同士の場合は、どちらもドミナント・セブンス・コードですので、トライトーンが連続で出てくるということですね。
上記はKey＝Cのダブルドミナント部分だけですが、ルートを強進行にしドミナント・セブンスコードを滑らかにつなげてみます。
そうするとコードが、D7→G7→C7→F7→Bb7→Eb7→Ab7→C#7→F#７→B7→E7→A7→またD7→G7→…といったようになります。
この並び、何か思い出しませんか。
そう、５度圏の並びです。
各キーのドミナント・コードが並んでるイメージでもいいですね。
上記を利用すれば、さまざまなキーに転調し、最終的に落ち着くことができそうです。
実際にやってみましょう。
元のキーはCですが…
E♭メジャーに落ち着きましたね。
もちろん、ハーモニック、メロディックマイナーの箇所を含む今までの知識があれば、
E♭マイナーにも落ち着くことができますね。
次回は、これまでの内容と今回の内容をあわせて実際に使用し、定番の進行に取り入れてみましょう。
