アボイド・ノート（回避音/前編)／音楽理論講座

まずはこちらのサンプルをお聴きください。

なんだか、うまくコードとメロディーが響き合っていない感じがしますね。
これを俗に”音が当たっている”状態と表現します。

「アボイド・ノート」は、一般的には「ナチュラル・テンション」「アヴェイラブル・ノート・スケール」「ペアレントスケール」といった概念と同時に説明されることが多いですが、ここでは分かりやすさを重視し、まずは上の例のような”音が当たっている”状態を避けるための実践を行っていきます。

譜面とピアノロールでも見てみましょう。キーはCメジャーです。

• メロディー

メロディーは確かにCメジャースケールの音でできていますね。

• コード

コードもCメジャーのダイアトニックコードでできています。
それでも響きが悪いということは、メロディーとコードの相性が良くない可能性があるということですね。

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アボイド・ノートを判断する方法

まずは画像のようにKey=Cメジャーのダイアトニックコードを1小節ずつ間隔を開けて打ち込んでみましょう。
例では4和音を使用していますが、3和音でも同じ結果となりますので、どちらでも構いません。

次に、各コードの右側に、”Cメジャースケールの音”を各コードのルート音から並べてみましょう。

完成したら、両者を見比べ、コードの構成音に対して”半音上”の関係にあるスケール音をチェックしていきます。
例えば、Cmaj7（ドミソシ）の場合は、「ファ」です。

青丸で囲んだノートが、左のコードに対するアボイド・ノートです。
各コードを鳴らしながら該当するアボイド・ノートを弾くと、音が当たっている状態を確認できます。
✳︎IIm7の箇所は、例外として２つほど考え方があるため、次回説明します。

もう少し固い言い方をすると、「コードと不協和な音」または「本来のコード機能を損なわせる可能性がある音」がアボイド・ノートです。

試しに、いくつか聴いてみましょう。

• Cmaj7に対してF

• Am7に対してF

• Emに対してCとF

やはり、響きが悪い感じがしますね。

※アボイド・ノートをコードの最低音（ベース音）で使用すると別のコードになります。
　確認する際は、コード内またはコードより上で鳴らしましょう。
（この点についても、後の回で詳しく解説します）

コードとアボイド・ノートとの関係は、他のキーでも変わりません。
例えば、key=Dメジャーのケースを知りたい場合は、ダイアトニック・コードの時と同様に、ノートを全選択して並行移動すればアボイド・ノートがわかります。

• Dmaj7に対してG

他のコードや他のキーについても、ぜひ実際に音を出して確認してみてください。

このように、コードとメロディーが綺麗に響かない際は、アボイド・ノート（コードトーンの半音上の音）を使用していないか気にしてみてください。

なお、アボイド・ノートは「絶対に使ってはいけない音」ではありません。
長く伸ばしたり、目立つ音として使用しなければ大丈夫です。

特に、メロディーのなかに短く入れる場合は違和感がなく、弱拍や裏拍上のアボイド・ノートは影響が出にくいといった傾向もあります。
使い方次第という面もありますので、明確に響きが悪いと感じたり、コードの置き換えを行う際に、チェックすべきポイントとして捉えてください。

次回は、IIm7の箇所の考え方や、アボイド・ノートとどう付き合っていけば良いのかについて、詳しく確認していきましょう。