主要三和音(ナチュラル・マイナー）とその機能（ファンクション）①／音楽理論講座

ナチュラル・マイナーの主要三和音

第一歩として、一番重要な3つのコード=主要三和音 (Primary chords)を押さえておきましょう。
Key=Cメジャー／Cマイナーをサンプルとします。

まずはメジャーからです。

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Track 2

メジャーの各スケールディグリーネームの中に

• Tonic（トニック）
• Subdominant（サブドミナント）
• Dominant（ドミナント）

という言葉が出てきましたね。
そしてこの3つの上に出来たコードを主要三和音(Primary chords)と呼び、コード進行において非常に重要な意味を持っているということをお話ししました。（第28回、第29回、第30回、第31回参照）

続いて、ナチュラル・マイナーの各スケールディグリーネームを見てみましょう。

こちらにも

• Tonic（トニック）
• Subdominant（サブドミナント）
• Dominant（ドミナント）

がありますね。

その上にダイアトニックコードを作ってみましょう。

• 3和音



• 4和音

ここで、メジャーとマイナーの違いに注目しましょう。
メジャーの時の主要3和音は、すべてメジャー系の（M3rdを含んでいる）コード、「メジャー・トライアド」「メジャー・セブンス」「ドミナント・セブンス」でしたね。

対して、マイナー（ナチュラル）の主要3和音は、すべてマイナー系の（m3rdを含んでいる）コード、「マイナー・トライアド」「マイナー・セブンス」です。

まずはこの違いを押さえておいて下さい。

主要三和音のファンクション

さらに主要三和音のファンクションを振り返りましょう。

• T=Tonic(トニック)コード
  Keyの中で中心的な存在です。
  強い安定感を持ち、曲の最初や最後のコードとしてよく使われます。
  ❇︎楽曲分析をすると、トニックから始まっていない曲も多く見つけられると思います。
• SD(or S)=Subdominant(サブドミナント)コード
  TとDの中間的な性格を持つコードで、コード進行に彩りや発展的な印象を与えます。
  TからSDに進むことで、コード進行に展開が生まれ、浮遊感を感じることができます。
  Dの前に使用することで、Tによる解決感をよりスムーズかつ強固にすることができます。
• D=Dominant(ドミナント)コード
  Tonic(トニック)に戻ろうとする力が非常に強いコードです。
  Dominant（ドミナント）からTonic(トニック)に戻ることで、コード進行がひと段落し、終わったという「終止感」を得ることができます（特にIに戻る場合）。
  また、不安定さや緊張感、戻ろうとする力としては、VよりV7の方が強いです。

このイメージはDominant(ドミナント)コードを除いて、メジャーもナチュラル・マイナーも同じです。
ナチュラル・マイナーのドミナント（ドミナント・マイナー）である「Vm」「Vm7」は、リーディングトーンやトライトーンを含まないため、不安定さや緊張感がなく、戻ろうとする力が弱いということがポイントになります。

各ナチュラル・マイナーキーにおける主要3和音を一覧でも確認しておきましょう。
青がTまたはTm、緑がSDまたはSDm、赤がDまたはDmを表しています。

• 3和音



• 4和音

レラティブ・キーにおけるファンクションの変化

最後に、メジャーとナチュラル・マイナーが出てきたところで、レラティブ・キーにおけるファンクションの違いも確認しておきましょう。

CメジャーとAマイナーはレラティブの関係でしたね。

その場合、スケールから出来上がるコードは同じですが、ファンクションが違ってくるという点に注目してください。

• Cメジャーのダイアトニックコード（4和音）



• Aマイナーのダイアトニックコード（4和音）

このポイントを押さえておくと、楽曲分析時のキー判別にも非常に役立ちます。

次回は、メジャーの時と同様に、ナチュラル・マイナーを「コード進行の最小単位」＝「Cadence（ケーデンス）＝終止形」に当てはめて確認していきます。
また、”戻ろうとする力”が働くリーディングトーンを加えたバージョンも見ていきましょう。