終止に注目してみる／音楽理論講座
ケーデンスの要となる「終止」
アボイド・ノートやシックスコードを学んだところで、再びコードと楽曲構成について見ていきます。
第31回でトニック、サブドミナント、ドミナントコードを使用した「コード進行の最小単位」=「ケーデンス(Cadence)=終止形」を確認しました。
今回は、ケーデンスの終わりの部分に注目し、楽曲の終わりや楽節の終わり（ひと段落）を表現したり、次への橋渡しを表現する「終止」に注目していきましょう。
終止は、文章における句読点のようなイメージです。
✳︎クラシック的要素と、ポピュラー的な要素で捉え方が異なることが多いですが、ここではなるべく実用的なアイデアをまとめていきます。
終止のバリエーション
終止にはいくつかのバリエーションがあります。
以下では一般的な終止の種類を見ていきます。
全終止 (Perfect Resolution)
楽曲の最後や、コード展開を一旦落ち着かせたいときなどに使用されます。
Authentic standard、ドミナント・レゾリューション、日本ではドミナント・モーションとも呼ばれます。
- 例）V7（V）→I、Imaj7
※トライトーンを含むV7からの進行のほうが、終止感が強くなります。
第31回で取り上げたT→SD→D→Tの最後のD→Tの箇所がそうでしたね。
強進行の際に取り上げた下記のコード進行の最後も全終止です。
- Em7→Am7→Dm7→G7→C
全終止には、あわせて覚えておきたい２つの考え方があります。
メロディとコードの兼ね合いで流れを作る際に、意識してみると良いでしょう。
- 完全終止：トップノート（またはメロディ）がトニック（主音）
完全に終わったという印象が非常に強い - 不完全終止：トップノート（またはメロディ）がトニック（主音）ではない
完全終止より終わったという印象が弱くなる
両者を続けて聴いてみると、違いがよくわかると思います。
半終止 (Imperfect Resolution)
終わった感じがせず、次の展開への期待が高まる終止です。
- 例) V7(V)で終わる（止める）
ポップミュージックではイントロの終わりやサビ前などによく使われます。
溜めの演出を取り入れると、次への期待がより高まりますね。
変終止 (Plagal Resolution)
別名アーメン終止とも呼ばれ、終止感は弱めで、柔らかく着地する印象です。
- 例）SD→Tで終わる
ケーデンスの項目で取り上げたT→D→”SD→T”のサンプルが変終止でしたね。
古典的な楽曲では、完全終止の後にさらに変終止を付け加えたものも多く存在します。
偽終止 (Deceptive Resolution)
形は全終止のままで、Tの代理コードへ解決します。
- 例）I-IV-V-VIm
VからIへの期待をあえて裏切り、意外性を持たせる終止です。
Tではなく、その代理コードを使うため、次の展開へスムーズに繋ぐこともできます。
ここでは、T→SD→D→Tの最後の”T”に、Tの代理コードとしてよく用いられるVIm／VIm7を使用してみましょう。
まだ続きそうな雰囲気がありますね。
そのまま続けて、最後は全終止で締めてみましょう。
偽終止からII-V-Iと繋げて、ストーリー性のあるコード進行ができましたね。
以上が一般的な終止の種類となります。
ここまで来れば、メジャー・ダイアトニックコードを使って作曲ができるようになるまで、あと少しです。
ぜひ楽曲解析も進めながら、感覚を掴んでいってください。
次回は、sus系コードについて学んでいきます。
