sus系コード② 7sus4（ドミナントセブンス・サスフォー）コード／音楽理論講座

ドミナントセブンス・サスフォーコードは、ドミナントセブンスコード同様、略して「セブンス・サスフォー」とも呼ばれます。

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Track 2

ドミナントセブンス・サスフォーの響き

まずは、ドミナントセブンス・サスフォーのサウンドを確認してみましょう。
コードの構成音を順に鳴らした後に、和音が鳴ります。

浮遊感がありつつ、透き通った印象を受けますね。
「ドミナントセブンス」と名が付いているのに、トライトーンの緊張感がないのも印象的です。

では、その後にC7コードを繋げてみましょう。

• C7sus4 → C7

浮遊感から、解決した印象も少しありますが、まだ不安定なセブンスコード、という流れですね。

ドミナントセブンス・サスフォーの表記

ドミナントセブンス・サスフォーは、以下のように表記されることが多いです。

最も一般的なのは、この表記でしょうか。

• Eドミナント・セブンス・サス・フォー= E7sus4
• Fドミナント・セブンス・サス・フォー= F7sus4

ドミナントセブンス・サスフォーの成り立ち

例として、C7sus4コードの基本形を、譜面とピアノロールでそれぞれ確認してみましょう。

サスフォー、ドミナントセブンスの構成が分かれば、覚えやすいですね。
実際に比べてみましょう。

サスフォーにm7th(b7)が追加されている、あるいはドミナントセブンスのメジャー・トライアドの第3音（M3rd）が第4音（P4th）に置き換わっていると考えるとわかりやすいです。
このため、ドミナントセブンス・サスフォーコードにはトライトーンが含まれていません。

ドミナントセブンス・サスフォーの基本形の構成を、まとめておきます。

• ルートからのインターバルでは　R/P4th/P5th/m7th
• ルートを1としたスケールディグリーでは　1/4/5/b7

ドミナントセブンス・サスフォーを使ってみる

前回のsus4コードも交えながら、変化を体感してみましょう。
まずは前回同様、通常のツー・ファイブ・ワンからスタートします。

• Key=Cメジャー:IIm7→V7→I（Dm7→G7→C）

続いてこれに、まずはCsus4を追加しましょう。
✳︎特に”サスペンディッド・ノート”（黄色く囲んだ箇所）に注目してください。

• Dm7→(G7→Csus4→C)

さらに、G7の前にGsus4を追加してみると・・・

• Dm7→(G7sus4→G7→Csus4→C)

どんどん解決が遅れて、よりドラマティックな演出となりましたね。
具体的には、前のDm7のC(m7)の音が持続してGsus4にかかる形となります。

sus4コードは、トニックへの解決時だけでなく、その前のドミナントセブンスコードにおいても同様の効果を発揮します。
一般的には、sus4コードは解決に向かうことが多いですが、楽曲によってはsus4が解決せずにそのまま残る場合もあります。
また、Isus4、Vsus4、V7sus4以外のsus系のコードも使用されることがあります。

これらの点については、今後さらに詳細に説明していきますので、楽曲分析を並行して進めてみてください。

まとめ

今回の学習ポイントをまとめると下記の通りです。

• ドミナントセブンス・サスフォーコードは、ドミナントセブンスコードの第3音（M3rd）が第4音（P4th）に置き換わり、トライトーンの緊張感がない浮遊感のある響きを持つ
• C7sus4コードは、ルート（R）、完全4度（P4th）、完全5度（P5th）、短7度（m7th）で構成される
• トニックへの解決時だけでなく、ドミナントセブンスコードでもsus4コードは効果的に使用される
• sus4コードは一般的には解決に向かうが、楽曲によっては解決せずにそのまま残る場合もある
• ssus4、Vsus4、V7sus4以外にもさまざまなsus系のコードが存在し、楽曲に応じた活用が可能

次回は、「add9(アドナインス）コード」について学んでいきます。