ドラゴンクエスト「おおぞらをとぶ」5. 裏コード（サブスティテュート・ドミナント）

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裏コードとナポリの和音

音楽理論講座 実践編「ドラゴンクエストⅢ そして伝説へ…」から「おおぞらをとぶ」の解説第5弾です。
前回、「おおぞらをとぶ」の冒頭4小節のベースラインについて解説いたしました。
今回は、「B♭7/9」と「E7/9」のコードに着目してみましょう。

解説対象楽曲

解説動画

1. 楽曲の構成について
2. キー（調性）について
3. コード進行について
4. ベースラインに着目する
5. 裏コード（サブスティテュート・ドミナント）（当記事となります）
6. ベースライン・クリシェ
7. ペダルポイント
8. ピカルディ終止

「ナポリの和音」に近い響き

3小節目の後半のコード「B♭7(9)」ですが、Aマイナースケール上のコード（ダイアトニックコード）ではありません。

Aマイナーキーのダイアトニックコードの２番目のコードは、通常「Bm7(-5)」ですが、
この和音のルート（ベース音）を半音下げる（下方変位といいます）と、
メジャーコードに変化します。これは、クラシックでは「ナポリの和音」と呼ばれるコードです。
（17世紀にイタリアのナポリの音楽で多用されたことに由来します）

「ナポリの和音」では、上の譜例のように、トライアドの3和音で、
なおかつ第１転回形（1st Inversion）として用いられることが慣例（外側が６度の音程になるので「ナポリの6」と言われます）なのですが、
この曲では、基本形（Root Position）で、なおかつマイナー7th（と9th）を加えた「B♭7(9)」の「ドミナント7th（9th）コード」の形となっているので、もう少し分析を続けてみます。

裏コード（サブスティテュート・ドミナント）

4小節目の「E7(9)」はAマイナーのダイアトニックコードの５番目のドミナントコード（ハーモニックマイナースケール上に成立）ですが、
その直前にくる「ドミナント7th」コードが「B♭7(9)」です。それぞれの関係を調べるために、
ルートの音に着目すると「augument4th（＝diminish5th）」＝「増４度（＝減５度）」＝「トライトーン（三全音）」となっています。

この「トライトーン」の関係は、五度圏の図でちょうど対角線上に位置する関係で、
一般にこのような「裏」の位置にあたるコードは「裏ドミナント（サブスティテュート・ドミナント）」と呼ばれます。

この２つのコードには、共通音による「トライトーン」が確認できますので、
表と裏という関係で、どちらもドミナントの機能を持っていることがわかります。
よって、ドミナント同士相互に置き換えたり、連結して使うことができます。

９thの響きと役割

この曲は、裏のドミナントから表のドミナント（サブスティテュート・ドミナントから、
プライマリー・ドミナント）へと進行していることがわかりましたが、
さらにそれぞれに9thのテンションが含まれてると考えられます。

裏のドミナントに当たる「B♭7(9)」の9th「C」音は、Aマイナースケールに所属する音を積み重ねた結果と一致し、
よりAマイナースケールの調性（トーナリティー）を強調している役割も感じられます。
A♭はG♯と同じ音ですので、ハーモニックマイナースケール上で考えると、ルートのB♭音以外は、スケール内の音といえます。

本来のドミナント（表のドミナント）に当たる「E7(9)」の9th「F♯」音は、Aマイナーの「メロディックマイナー上」に所属する音と一致し、よりメロディアスでクラシカルな雰囲気を、コードからも強調しているとも考えられます。

記事の担当 侘美 秀俊/Hidetoshi Takumi

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