ドラゴンクエスト「おおぞらをとぶ」4. ベースラインに着目する

ドラゴンクエストの名曲「おおぞらをとぶ」は、分数コード（onコード）を活用したベースラインの工夫が特徴です。本記事では、メロディーが一定に保たれる中でベースが階段状に下降するカウンターラインが、曲のタイトル通り「大空」という雰囲気を生み出すメカニズムを解説します。さらにヒット曲で多用される「カノン進行」との関連性も紹介し、平行調（メジャーとマイナー）の関係性を活用した作曲テクニックが理解できる内容です。DTM初心者から上級者まで、実践的なコード進行と編曲手法の参考になります。

ベースラインに着目する

前回、「おおぞらをとぶ」の冒頭4小節のコード進行を確認しました。
今回は、コード進行のベースラインに着目してみましょう。

解説対象楽曲

解説動画

1. 楽曲の構成について
2. キー（調性）について
3. コード進行について
4. ベースラインに着目する（当記事となります）
5. 裏コードについて
6. ベースライン・クリシェ
7. ペダルポイント
8. ピカルディ終止

分数コードに着目する

冒頭から２つめのコード「Em」が「Em/G」という分数コード（onコード）になっていることに着目してメロディーとベースのラインだけを取り出して考えてみます。

ベースのラインだけを考えれば、この曲のキー「Am」のスケールに沿って
順番に階段を降りてきています。
いわば「ベースラインクリシェ風のカウンターライン」といえるでしょうか。

本来のベースラインクリシェというのは、例えば「Am→Am/G#→Am/G」のように、
一つのコードが連続している中でベースのラインだけが変化するという意味ですが、
今回は、そもそものコードが変化しているので厳密にはベースラインクリシェとは言えませんが、
順次進行でベースが滑らかに下降しているのが、大きな特徴と言えます。

さらに特徴的なポイントとして、メロディーが一定の高さに留まっているのに対して、
カウンターラインとなるベースが、徐々に下降して行くことで、
メロディーとベースとの音程が広がっていくさまが「おおぞら」を連想させるだけの雰囲気をもっていることです。
「おおぞら」を感じた直後、メロディーが一気に大きく華麗に動き出す瞬間も、対比的にインパクトがありますね。

「カノン進行」でも使われます

これはヒット曲にもよく使用されるコード進行のひとつ「カノン進行」です。
カノン進行とは、ヨハン・パッヘルベルが作曲した「カノン」で登場するコード進行のこと。
ヒット曲で多用されてきた王道進行の1つ
【I→V→VIm→IIIm→IV→I→IV→V】キー＝Cの場合【C→G→Am→Em→F→C→F→G】

これも一番低いラインが階段を下降するように
和音の構成音を変更すると「ラインクリシェ風カウンターライン」ができあがります。
「カノン進行」のバリエーションとして、多くの曲で使用されています。

試しに「おおぞらをとぶ」のメロディーに、この「カノン進行」を組み合わせてみても、意外に違和感が少ないことに気付きます。
「Cメジャー」と「Aマイナー」は、平行調という関係で、表裏一体の関係性だから成せるわけです。

よくある質問

Q1. 分数コード（onコード）とは何ですか？

分数コードは、通常のコード表記の後に「/」と異なる音を記載したもので、例えば「Em/G」はEmコードの上にGの音をベースに置く表記法です。ベースラインを自由に設定でき、コードの響きに奥行きを持たせることができます。

Q2. ベースラインクリシェとベースラインクリシェ風カウンターラインの違いは？

ベースラインクリシェは同じコード内でベースだけが変化しますが、カウンターライン風は異なるコードの進行の中で、ベースが階段状に動く特徴があります。「おおぞらをとぶ」はこの後者の手法を使用しています。

Q3. カノン進行はどのようなコード進行ですか？

カノン進行は【I→V→VIm→IIIm→IV→I→IV→V】の8小節パターンで、バッハの「カノン」に由来する王道進行です。ポップス、ロック、アニメ曲など多くのヒット曲で使用されている汎用性の高いコード進行です。

記事の担当　侘美 秀俊/Hidetoshi Takumi

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