音楽理論講座 9_セカンダリードミナント

セカンダリードミナントを使用する

主要三和音の時にドミナントからトニックへ移行する進行
「ドミナントモーション」について解説致しました。

• キーCの場合「V7（G7） → Ⅰ（C）」

ダイアトニックコードに属さないコードをノンダイアトニックコードと呼びます。

セカンダリードミナントは、ドミナントからトニックへ解決するように、
「IIm（Dm）、IIIm（Em）、IV（F）、V（G）、VIm（Am）」のコードを
一時的にトニック（Ⅰ）として置き換え、解決するための二次的なドミナントコードの事です。

ちなみに「I（C）」に対してのドミナントは、通常の「V（G）」で、プライマリードミナントですし、
「VII（Bm-5）」は、使用ケースが限られてますので、
これに対するセカンダリードミナントも使われる頻度は少ないです。

• 「Ⅵ7（A7）→ Ⅱm（Dm）」
• 「Ⅶ7（B7）→ Ⅲm（Em）」
• 「Ⅰ7（C7）→ Ⅳ（F）」
• 「Ⅱ7（D7）→ Ⅴ（G）」
• 「Ⅲ7（E7）→ Ⅵm（Am）」

解説動画

よくある質問

Q1. セカンダリードミナントとドミナントモーションの違いは何ですか？

ドミナントモーション（V7→I）は主音への解決ですが、セカンダリードミナントは他のダイアトニックコードを一時的にトニックとして扱い、それへ向かうドミナント機能のコードを使用する点が異なります。より多くのコード進行のバリエーションが可能になります。

Q2. セカンダリードミナントはどのような場面で使われますか？

ポップス、ジャズ、ロック、クラシックなど様々なジャンルで使用されます。特にコード進行に緊張感を加えたい場面や、予測不可能なハーモニーで聴者の注意を引きたい時に効果的です。

Q3. VIIのコードにセカンダリードミナントがあまり使われない理由は？

VIm-5は使用ケースが限定的で、実用性が低いためです。セカンダリードミナントはI、IIm、IIIm、IV、V、VImの6つのコードに対して適用されるのが一般的です。

記事の担当　侘美 秀俊/Hidetoshi Takumi

武蔵野音楽大学卒業、映画/ドラマのサウンドトラック制作を中心に、数多くの音楽書を執筆。
オーケストレーションや、管弦楽器のアンサンブル作品も多い。初心者にやさしい「リズム早見表」がSNSで話題に。

北海道作曲家協会 理事/日本作曲家協議会 会員/大阪音楽大学ミュージッククリエーション専攻 特任准教授。

近年では、テレビ東京系列ドラマ「捨ててよ、安達さん。」「シジュウカラ」の音楽を担当するなど多方面で活躍中。

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