ナチュラル・マイナーダイアトニックコードのディグリーネーム（３和音）／音楽理論講座

解説に使用する表は、下記URLよりダウンロード可能です。
学習にお役立ていただければ幸いです。

https://sleepfreaks-dtm.com/wordpress/music/Natural_Minor_Diatonic_Triad.zip

JP-Sleepfreaks-Youtube-Top-Slide

Track 2

ダイアトニックコードの法則性に注目する

ここまで各キーでの、ナチュラル・マイナーのダイアトニックコードの作り方を学んできましたが、改めて各キーのナチュラル・マイナーのダイアトニックコード(三和音）の一覧表を見てみましょう。

メジャーと同様に、これらを全て暗記するのは大変です。
しかし、前回〜前々回で触れた通り、どんなキーで作り上げても”スケールに沿って左から出来上がるコードの性質は同じ“という点がポイントです。

• A（ナチュラル）マイナーのダイアトニック・コード



• C（ナチュラル）マイナーのダイアトニック・コード

このように、いずれも
マイナー、ディミニッシュ（三和音）、メジャー、マイナー、マイナー、メジャー、メジャー
の並びになっていることがお分かりいただけると思います。

ナチュラル・マイナーダイアトニックの落とし穴

ここであえてメジャーの時とは違う順番で進めてみます。
「コードの性質通り並べれば・・・」ということで、以下のように進めてしまいがちです。

この状態(bがなかったり）でも表記されているものもありますが、当講座では、他のスケール、ダイアトニックコードとの違いの意識や後々のテクニックのために「b」をつけて進めていきます。

もし、このローマ数字表記のままAから始めるとすると、次のようになってしまいます。

なぜでしょうか？
ここで、スケールに数字を振ったときのことを思い出してください。

メジャー・スケールが

• 1 2 3 4 5 6 7 (8)

であるのに対し、ナチュラル・マイナーは

• 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 (8)

でした。

ということは、Aを主音(Tonic)として関係性を考えた場合、上記の通り3(III)はC#、6(VI)はF#、7(VII)はG#となり、白鍵だけで出来上がっていた、Aナチュラル・マイナースケールではなくなってしまいますね。

わかりにくい場合は、Cを主音(Tonic)として考えてみましょう。

メジャーの際に考えた手順でいきます。
メジャーではこのように、スケールの始まりの音から順番にローマ数字を振っていきました。

Cメジャースケールは

• C D E F G A B (C)
• 1 2 3 4 5 6 7 (8)

Cナチュラル・マイナースケールは

• C D E♭ F G A♭ B♭ (C)
• 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 (8)

となります。

ディグリーネームは以下のとおりです。

ナチュラル・マイナーダイアトニックコードのディグリーネーム（三和音）

ここからダイアトニックコードを作りましょう。
手順は前回〜前々回に掲載した通りです。
併せて、ローマ数字の隣に各コードの性質を付記していきます。

ナチュラル・マイナースケールのダイアトニックコードを作る方法は、メジャースケールと基本的に同じで、スケールの各音をローマ数字の箇所に当てはめていくだけです。
ナチュラル・マイナースケールがわからなくても、メジャースケールが理解できていれば、メジャースケールの3/6/7を半音下げる（♭させる）ことで、ナチュラル・マイナースケールが完成します。

それぞれの名称は以下のとおりです。

• Im =ワン・マイナー
• IIdim = トゥー・ディミニッシュ（三和音）
• ♭III= フラット・スリー・メジャー
• IVm = フォー・マイナー
• V m= ファイブ・マイナー
• ♭VI = フラット・シックス・メジャー
• ♭VII = フラット・セブン・メジャー

最後に、ローマ数字表記ありのナチュラル・マイナーダイアトニックコード（三和音）一覧表を載せておきます。
ぜひ、ご利用ください（リンク先を保存で大きいファイルを取得できます）。

・三和音
https://sleepfreaks-dtm.com/wordpress/music/Major_Diatonic_Triad.zip

・四和音
https://sleepfreaks-dtm.com/wordpress/music/Major_Diatonic_Tetrad.zip