セカンダリー・ドミナント⑤ 実践編2／音楽理論講座

前回までは、セカンダリー・ドミナントを取り入れている楽曲の分析や、今まで出てきたコード進行をアレンジとして取り入れるということを行ってきました。

今回は、これらの知識を踏まえつつ、メロディーの新しい可能性に焦点を当てていきます。
メロディーにおいても、前回までに出てきた”部分転調”という言葉がポイントになります。

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Track 2

部分転調とメロディーの関係

「”部分的”に”転調”する=他のキーからコードを借りてくる」ということまでは理解いただけたかと思います。
ですがそのコード上で鳴るメロディーも、他のキーのスケールの音から持ってこれるのではないか？という考え方も出来るのではないでしょうか？

この考え方は、「アヴェイラブル・ノート・スケール」「ペアレントスケール」といった概念と同時に説明されることが多いですが、今までの内容でできることを中心に進めていきます。

前回のカノン進行に続き、第23回、26回目で出てきた、「王道進行」と呼ばれるものを用意しました。

今回はKey＝Cメジャーで、基本のコード進行をIVmaj7→V→IIIm7→VImとして確認します。

まず、この進行を2回繰り返したものを作成します。

前半部分に、このようなメロディーを用意しました。

先ほどのコードと合わせて聴いてみましょう。

セカンダリー・ドミナントコードを取り入れる

次に、2回目の繰り返しで、VImの前にセカンダリー・ドミナントを使ってみましょう。

V7/VI

などのパターンが考えられます。

今回はEm7の部分にE7を取り入れてみました。
一度聴いてみましょう。

メロディーをアレンジする

ここで、コードトーンを意識してみましょう。

KeyはCですが、部分転調の一つであるセカンダリー・ドミナントのE7を使用しているので、コードトーンにG＃がついているところに注目です。
この音（ G#)をメロディーで使用してみましょう。

このようなメロディーをつけてみました。

合わせて確認してみましょう。
✳︎メロディーは同時表示で重ならないように、ワンオクターブ上げています。

ハーモニックマイナー、メロディックマイナーの知識があれば、上記の内容はスケール理論がなくてもできそうですね。

同じくKey＝Cの、別のコード進行でも試してみましょう。

セカンダリー・ドミナントである「C7」のコードトーン、B♭を意識してメロディーも乗せてみましょう。

もちろん、より詳しいスケールの知識があれば、この手法の見方も少し変わってきます。
しかしながら、まずはアボイド・ノートやハーモニック・マイナー、メロディック・マイナーの知識を使い、メロディーラインでも少し外れた音を取り入れて、新しい表現に挑戦してみてください。

まとめ

今回の記事のポイントは下記の通りです。

• 部分転調の概念は、コードだけでなくメロディーにも適用できる。
• コードトーンを意識し、特にセカンダリー・ドミナントのコードトーン（例：E7のG#）をメロディーに取り入れることで、曲に新たな色彩を加えられる。
• 異なるコード進行でも同様の手法を適用することで、多様な音楽表現が可能になる。

次回もコード進行にセカンダリー・ドミナントを取り入れるのですが、さらに今までとは違う使い方を分析、確認していきます。