メロディック・マイナースケールとマイナースケールのまとめ／音楽理論講座

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Track 2

自然発生的なナチュラル・マイナースケール

最初に、ナチュラル・マイナースケールを学びましたね。
(ナチュラル)・マイナースケールは日本語で、(自然的)短音階でした。
メジャースケールと同様に、人間の感覚から”自然的”に生まれたイメージとも考えられます。

そして、ダイアトニックコードを作り上げたものの、リーディングトーンがないため、ドミナント上に作られたコードは以下のようになりました（49〜52回参照）。

☆5番目にできるコードに、3和音では「Leading Tone」が含まれず、加えて4和音ではトライトーンがない（m7コードのため）

もちろん、V→Iに戻った際には、ある程度の終止感を得られますが、メジャーと比べると弱く終止した印象を受けました。

• Tm→Dm→Tm　/　Im→Vm→Im, Cm→Gm→Cm
• Tm→SDm→Dm→Tm /　Cm→Fm7→Gm7→Cm

❇︎T,SD(S),Dのみで表記する場合もあります。

ハーモニック・マイナースケールへの発展

次に、ハーモニック・マイナースケールを学びました。
(ハーモニック)・マイナースケールは日本語で、(和声的)短音階でした。
“ファンクション（機能和声）を意識した、機能”和声的”終始感が強まる”という点が、人工的に作られたスケールである(ハーモニック)・マイナースケール=(和声的)短音階の名前の由来とされているということでしたね。

ナチュラル・マイナースケールの(SubTonic)=(♭7)を上の画像のように(Leading Tone)=(7)とし、ダイアトニックコードを作り上げると、さまざまな新しいコードは出てきますが、Dominant=ドミナントの上に作り上げられたコードは以下のようになります。

メジャーと同様に、3和音ではリーディングトーンを含んだV、４和音だとリーディングトーン及びトライトーンを含んだV7が出来上がり、先ほどのナチュラル・マイナーでは得られなかった、マイナーキーの説得力（=強い解決感）を得ることができました。

• Tm→D→Tm　/　Im→V→Im, Cm→G→Cm
• Tm→D→Tm /　Im→V7→Im, Cm→G7→Cm

しかし、以下のようにスケールを並べた場合は違和感はありませんでしたが、

ハーモニックマイナーの♭6,7間のオーグメント・インターバル（オーグメント2nd=増２度音程）を目立たせてしまうと…

一般的な西洋音楽ではあまり良い動きではなかった、中近東感の印象が出てしまいます。

メロディック・マイナースケールの登場

ここであらためて、メロディック・マイナーという名前に注目してみましょう。
すでに気づかれたかもしれませんが、メロディック=Melodicには、“旋律的”、”調子の美しい”といった意味があります。
この、“旋律的”のイメージで捉えていくと掴みやすくなります。
日本語では、その名のとおり「旋律的短音階」と表記されます。
先ほどのハーモニック・マイナースケールの♭6,7間（オーグメント2nd=増２度音程）を下記画像のようにしてみましょう。

こうすることにより、リーディングトーンも含み、違和感のあったインターバルも解消されました。

こちらも、ダイアトニックコードを作り上げると、まだ紹介していないコードが出てきますが、Dominant=ドミナントの上に作り上げられたコードは、3和音ではリーディングトーンを含んだV、４和音ではリーディング・トーン及びトライトーンを含んだV7が出来上がります。

☆マイナースケールにおいては、よく「上行形はメロディック・マイナー、下降形はナチュラル・マイナー」とされることがあります。
これは、スケールを下降する際に第七音がリーディング・トーンである必要がないことや、下降する際に第3音が出てくるまでマイナー感が分かりづらい、といったことが理由としてあげられます。
メジャー”系”スケールと、マイナー”系”スケールの大きな違いは、「第3音が♭3もしくは3であること」とも言えますね。
あわせて覚えておきましょう。

最後に、この3つのマイナースケールに数字を振ってみましょう。

• ナチュラル・マイナースケール
  1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 (8)
• ハーモニック・マイナースケール
  1 2 ♭3 4 5 ♭6 7 (8)
• メロディック・マイナースケール
  1 2 ♭3 4 5 6 7 (8)

楽曲分析の際は、上記の違いや、どのように使われているかを分析しても良いですね。
下記動画の特に4:58秒からも参考にしてみてください。