いきものがかり「ありがとう」コードアナライズ_7 分数コード（オン・コード）について
ポップスで頻繁に用いられるコードの解決
いきものがかりの「ありがとう」のコードアナライズ第7弾、最終回となります。
楽譜のコード表記で「G/B」や「GonB」などを見たことがある方も多いかと思います。
これは｢分数コード｣(または｢オン・コード｣)と呼び、
分母にあたるのは｢ベース｣、そして分子は、分母の上に乗る｢コード｣をそれぞれ表しています。
※「G/B」や「GonB」表記の場合
- 「Bass（ベース）」→「B」
- 「Chord（コード）」→「G」
それでは、ありがとうのサビに登場する分数コードを確認していきましょう。
解説対象楽曲
解説動画
1_キーの判別方法
2_コード進行
3_ノン・ダイアトニックコードについて
4_ツー・ファイブ
5_ピボット・コード
6_ダブルドミナントとサブドミナントマイナー
7_分数コード（オン・コード）について（当記事となります）
分数コード（オン・コード）について
「F/G」はベース音として単音の「G」の上に、コードの「F」が乗っている状態です。
「分母」が単音のベース音、「分子」が和音（コード）です。
これ以外の表記として「F（onG）」（オン・コード）なども見られますが、意味していることは同じです。
一方で、スラッシュでない水平の分数表記が使われることもありますが、
この場合は和音を二つ重ねる「アッパーストラクチャートライアド（UST）」を
意味しているようにも見えます。
このあたりは混用されていますが、実際に解釈に相違がありますので、
できれば明確に表記を書き分けるように心がけましょう。
分数コードのタイプについて
主に、分数コードの機能タイプは、次の２つのケースがあります。
１）ベース音を指定することにより、コードの転回型をイメージさせるもの
シンプルな「C→G→C→F」というコード進行ですが、
このように「C→G/D→C/E→F」とベース音を指定することによって
ベースのラインが「C→D→E→F」というスケール順に上昇することになり、
安定感のある穏やかな印象を演出できます。
この二つの分数コードは、どちらもコードに含まれる音が、ベース音として指定されているパターンです。
つまり「G/D」は「G」の第二転回型、「C/E」は「C」の第一転回型を用いることになります。
例えば「C→G/B→Am→C/G→F→C/E→Dm7→G」のような
ベースライン・クリシェで、スケールを下行していく、ヒット曲王道パターンも、
この分数コードをうまく利用した代表例です。
２）ベースがドミナント音で、コード部分がサブドミナントに相当するタイプの分数コード
この曲で使用されているパターンが、こちらです。
ドミナント→トニックへの解決するときに、
ベースのルートモーションが、4度上行（５度下行）の強進行を伴う一方で、
上に乗っているコードは、サブドミナント→トニックの穏やかな終止となり
両方の性質を合わせ持つため、純粋なドミナントの強固なイメージを中和したような、
柔らかな浮遊感を伴った響きとコードの解決になります。
ポップスで頻繁に用いられる理由は、この大袈裟でない、控えめなサウンドがマッチするためです。
IVの代わりに同じサブドミナント機能であるIIm(7)を使用することもできます。
「F/G」も「Dm7/G」も、コード構成音を比較してみると、ほぼ同じであり、
Gをルートとしたコードの表記に直してみると、
どちらも「G7sus4のadd9」（「F/G」は5thの音が省略された形）に相当することがわかります。
sus4ということで、3rdが含まれないことも、特有な浮遊感のある響きの一因となっています。
まとめ
全7回に渡って、いきものがかりの「ありがとう」のサビを取り上げてまいりましたが、
様々なテクニックが盛り込まれており、作曲時に非常に参考になるかと思います。
ご自身の楽曲にも応用し、コード進行の幅を広げていただければ幸いです。
次回は、また別の楽曲を使用した解説を考えております。
最後までご覧下さり、ありがとうございました。
記事の担当 侘美 秀俊/Hidetoshi Takumi
武蔵野音楽大学卒業、映画/ドラマのサウンドトラック制作を中心に、数多くの音楽書を執筆。
オーケストレーションや、管弦楽器のアンサンブル作品も多い。初心者にやさしい「リズム早見表」がSNSで話題に。
北海道作曲家協会 理事/日本作曲家協議会 会員/大阪音楽大学ミュージッククリエーション専攻 特任准教授。
近年では、テレビ東京系列ドラマ「捨ててよ、安達さん。」「シジュウカラ」の音楽を担当するなど多方面で活躍中。
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