ピアノアレンジ 3_ コード進行を作る
メロディーに対して適正なコードをつける
前回より打ち込みを行ってきたピアノメロディー。
今回はこのメロディーに対してコード付けを行っていきます。
途中、音楽理論の話も出てきますが、
コード付けを行った上で左手の演奏アレンジへと話を進めていきます。
音楽理論について不安な方は、音楽理論記事もぜひ参考にしてみてください！
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- 11_ピアノアレンジ メロディの打ち込み
- 22_ピアノアレンジ 適正ベロシティ
- 33_ピアノアレンジ コード付け
- 44_ピアノアレンジ 音の長さとベロシティ 実践編
- 55_ピアノアレンジ コードに対する左手のアレンジのアプローチ
- 66_ピアノアレンジ 左手のアプローチ2／右手のアレンジ
まずは楽曲のキー（調性）を把握しましょう
今回コード付けは、キーのメジャーダイアトニックコードを使用しています。
ダイアトニックコードでコード付けを行うことで、そのキーの世界観が統一された楽曲になります。
また、お伝えさせていただきやすいように、シンプルな3和音で行っています。
コードの構成音が3音ですので、それぞれのコードの性格が見えやすいと思います。
ダイアトニックコードでコード付けを行うのですが、
まず、この楽曲のキーを把握する必要性がありますね。
今回は、メロディーの終り部分に1音足してみて、
終わった感じがする音（終始感が得られる音）を探すことで、
キーの主音を見つけるという方法を実践しています。
楽曲のキーはE♭メジャーだとわかりました。下記にそのスケールを表示しています。
このスケール上に現れる音（E♭、F、G、A♭、B♭、C、D）という7種類の音それぞれに、
3度ずつ音を積み重ねたコードが、E♭メジャーダイアトニックコード（3和音）です。
ドミナントからトニックへの進行を意識
コード進行とは、楽曲が「先へ先へ」と進んでいくパワーのようなものです。
その「先に進みたい」という欲求を起こさせてくれるパワーの源は、ドミナントコードの響きの中にあるんですね。
今回はシンプルなコードを基調にお伝えしていますので、前述のように3和音を使用しております。
4和音にすると、さらに進行感を感じられるコード付けができるかもしれませんね。
ドミナントに当たるⅤのコード（B♭）と落ち着いた響きのⅠのコード（E♭）のつながりを大事にしながら、コード進行を考えていきました。
楽曲の雰囲気を変えたい部分ではⅤのコードの次にⅠのコードの代理として使えるⅥのコード（Cm）を使っています。
音楽理論の言葉では「偽終止」といいます。
今回私が考えたコード進行は、視聴いただいた際になるべく違和感がないように、
キーのダイアトニックコードを使って、オーソドックスなコード進行にしてみました。
もっとおしゃれなコードを付けたり、
かっこいいコードを付けて楽曲の雰囲気を変えることもできるかもしれませんね。
コード進行には耳馴染みのある進行はあっても、そのコード進行のみが正解ということはありません。
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