ハーモニック・マイナースケールと、オーグメント・インターバル／音楽理論講座

ハーモニック・マイナースケール

この新たなスケールは、いわゆる、半音上のトニックに導く役割を持っている、リーディング・トーン（導音）（7）を取り入れることで出来上がったスケールでしたね。

ではこの新たなスケールの名前を見ていきましょう。

このスケールは「ハーモニック・マイナースケール」と言われます。

(ナチュラル)・マイナースケールは日本語で(自然的)短音階と呼ばれるのに対し、
(ハーモニック)・マイナースケールは(和声的)短音階とも言います。

この名称は、ハーモニック・マイナースケールでダイアトニックコードを作成した時に出来上がる、リーディング・トーンやトライトーンを含んだ５番目のコード（=V,V7）が関係しています。

❇︎全てトニック、サブドミナント,ドミナント上に出来上がるコードですので、T,SD(S),Dのみで表記する場合もあります。

これにより、悲しい、またはクールな雰囲気の曲の中に、メジャー同様の緊張感や不安定感から安定感へ落ち着く流れ（=強い解決感）を得ることができました。

• Key=Cマイナー

Im→V→Im　/　Cm→G→Cm

Im→V7→Im　/　Cm→G7→Cm

このファンクション（機能和声）を意識した、機能”和声的”終始感が強まることが、人工的に作られたスケール、(ハーモニック)・マイナースケール=(和声的)短音階の由来とされています。

Harmonicの意味も、「調和の／和声の／調和的な」とあるように、そのキーを明確にし、支配的で強力なドミナントを生み出すために作られたイメージです。

ハーモニック・マイナーのスケールディグリー

ここまで出てきたスケールのスケールディグリーを確認していきましょう。
数字を振って覚える利点は、すべてのメジャースケールさえわかれば、あとはその数字に合わせて変更するだけで、目的のスケールにたどり着けるということでした。

メジャースケールに数字を振った場合を
1 2 3 4 5 6 7 (8)

とすると
ナチュラル・マイナースケールは
1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 (8)

メジャースケールのスケールディグリーを基に考えると、ハーモニック・マイナースケールでは♭7が半音上がって7に戻ります（「#7」ではありません）。
最初の画像のように、1 2 ♭3 4 5 ♭6 7 8ですね。　

ハーモニック・マイナースケールの問題点

今まで２種類のマイナースケールを学んできました。
残りのもう一つを学ぶ前に、ハーモニック・マイナースケールの問題点を確認しておきましょう。

※問題が多いから使えないとか、どれが優れているかといった議論ではなく、現在ではそれぞれのスケールが使い分けられています。
下記で紹介するような動きやインターバルを使用している曲も存在します。

ナチュラル・マイナースケールの問題点は、半音上のトニックに導く役割を持つリーディング・トーン（導音）がないため、解決感が弱い点でした。

では、ハーモニック・マイナースケールの問題点とはなんでしょうか。

このようなフレーズでは特に問題は感じられませんね。

第51回目の記事で「新たに出来上がったスケールには、♭6と7の間に独特の雰囲気がありますね」と述べました。
これを意識しながら、改めて聞いてみましょう。

• Cハーモニック・マイナースケール

C D Eb F G Ab B (C)　/　1 2 b3 4 5 b6 7 (8)

♭6と7の間にエスニック、アラビアの雰囲気も感じられます。
実際に中近東の音楽では、「マカーム」という音楽用語があり、この間の動きが重要とされています。
しかし、一般的な西洋音楽ではこちらがあまり好まれなかったようです。

この特有のサウンドは、今までのスケールにはなかった「オーグメント2nd（=増２度音程）」が原因です。

Cハーモニック・マイナースケール

今は、「ここは確かにエスニックな雰囲気があり、これまでのスケールにはなかったインターバルが存在する」と意識しておくだけで大丈夫です。

まとめ

今回の学習ポイントをまとめると下記の通りです。

• ハーモニック・マイナースケールは自然短音階のリーディング・トーンを半音上げて作成し、強い解決感を持つ
• ハーモニック・マイナースケールの構成音は 1 2 ♭3 4 5 ♭6 7 (8) であり、メジャースケールの3、6音を半音下げ、7音はそのままの形
• ♭6と7の間にオーグメント2nd（増2度音程）が存在し、エスニックやアラビア的な独特の雰囲気を持つ
• このスケールによって生まれるV、V7コードは、マイナーキーにおいても強い緊張感と解決感を提供する

次回は、またマイナーダイアトニックコードの使い方に戻ります。