ヒット曲の中でよく使用されるコード「ⅲ7」をどう考える？借用コードとテンションノート活用のヒント
ヒット曲で頻出するコード進行「FM7 → E7 → Am → C7」に含まれるE7は、キーとなるCメジャーからは外れた借用コード（セカンダリー・ドミナント）です。本記事では、このノンダイアトニックコード上でのメロディ制作のポイントを解説します。E7に含まれるG#を使えば整合性の高いメロディになりますが、あえて半音下のGナチュラルを選択することで、テンションノートやブルーノートとしての刺激的で洗練されたサウンドが実現できることを学べます。コードとメロディの微妙なぶつかりを創造的に活用することで、プロフェッショナルな楽曲制作が可能になります。
ノンダイアトニックコード上で使用できるノートの考え方
「FM7 → E7 → Am → C7」はヒット曲に共通する、みんなが大好きなコード進行のひとつです。
E7の構成音にG#があるように、このコードはCメジャーの音階からは外れた、借用コードのひとつ。
（理論的には、Aマイナーのキーのドミナント、つまり「セカンダリー・ドミナント」と説明されます）
ですから、メロディもG#を使うと、コードとぴったり合ったストレートでピュアなフレーズに聴こえます。
ところが一方で、このG#を半音下のGナチュラルでも、なかなかにグッとくるサウンドになります。
これは、例えば、コードE7上の#9thという刺激的な「テンションノート」に相当します。
またはE7のコードスケールからみると、スケールの3番目が半音下がった「ブルーノート」に相当します。
どちらも、スケールの下に向かって解決するように進むと心地よく収まります。
一見、コードとメロディの半音のぶつかりは間違ったように捉えられがちですが、このようなパターンは、むしろクールで刺激的なサウンドとして受け入れられます。
よくある質問
Q1. セカンダリー・ドミナントとは何ですか？
メインのキー以外のコードをドミナント機能で一時的に強調する手法です。E7はAmへの解決を導き、緊張感を生み出す借用コードとして機能します。
Q2. #9thテンションノートはどんな効果がありますか？
コード上の不協和音として刺激的でモダンな響きをもたらします。特にブルースやジャズ、ポップス全般で多用され、洗練された音響効果を演出できます。
Q3. メロディでコードの構成音から外れても大丈夫ですか？
テンションノートやブルーノートなど理論的根拠があれば問題ありません。むしろ意図的に使うことで、クールで個性的なサウンドが実現できます。
記事の担当 侘美 秀俊/Hidetoshi Takumi
武蔵野音楽大学卒業、映画/ドラマのサウンドトラック制作を中心に、数多くの音楽書を執筆。
オーケストレーションや、管弦楽器のアンサンブル作品も多い。初心者にやさしい「リズム早見表」がSNSで話題に。
北海道作曲家協会 理事/日本作曲家協議会 会員/大阪音楽大学ミュージッククリエーション専攻 特任准教授。
近年では、テレビ東京系列ドラマ「捨ててよ、安達さん。」「シジュウカラ」の音楽を担当するなど多方面で活躍中。
☟☟著書/作品は下記リンクから☟☟
- CATEGORY:
- 理論で納得！侘美の楽典ノート
