ヒット曲の中でよく使用されるコード「ⅲ7」をどう考える?借用コードとテンションノート活用のヒント

Author: sleepfreaks

ノンダイアトニックコード上で使用できるノートの考え方



「FM7 → E7 → Am → C7」はヒット曲に共通する、みんなが大好きなコード進行のひとつです。

FM7 E7 Am7 C7_01

FM7 E7 Am7 C7_02

E7の構成音にG#があるように、このコードはCメジャーの音階からは外れた、借用コードのひとつ。
(理論的には、Aマイナーのキーのドミナント、つまり「セカンダリー・ドミナント」と説明されます)

FM7 E7 Am7 C7_03

FM7 E7 Am7 C7_04

ですから、メロディもG#を使うと、コードとぴったり合ったストレートでピュアなフレーズに聴こえます。

ところが一方で、このG#を半音下のGナチュラルでも、なかなかにグッとくるサウンドになります。

FM7 E7 Am7 C7_05

FM7 E7 Am7 C7_06

これは、例えば、コードE7上の#9thという刺激的な「テンションノート」に相当します。

FM7 E7 Am7 C7_07

FM7 E7 Am7 C7_08

またはE7のコードスケールからみると、スケールの3番目が半音下がった「ブルーノート」に相当します。

FM7 E7 Am7 C7_09

FM7 E7 Am7 C7_10

どちらも、スケールの下に向かって解決するように進むと心地よく収まります。

一見、コードとメロディの半音のぶつかりは間違ったように捉えられがちですが、このようなパターンは、むしろクールで刺激的なサウンドとして受け入れられます。

記事の担当 侘美 秀俊/Hidetoshi Takumi

Sleepfreaks DTM講師 侘美 秀俊
  1. 講師のプロフィールを読む