いきものがかり「ありがとう」コードアナライズ_4 ツー・ファイブ

「ツー・ファイブ」と「セカンダリー・ドミナント」について

いきものがかりの「ありがとう」のコードアナライズ第4弾です。
今回は、「ツー・ファイブ」と「セカンダリー・ドミナント」について解説いたします。

解説対象楽曲

解説動画

1_キーの判別方法
2_コード進行
3_ノン・ダイアトニックコードについて
4_ツー・ファイブ（当記事となります）
5_ピボット・コード
6_ダブルドミナントとサブドミナントマイナー
7_分数コード（オン・コード）について

ツー・ファイブについて

Gm7とC7は、どちらもノン・ダイアトニックコード（借り物コード）です。
C7はドミナントコードですから、セカンダリー・ドミナントの可能性を考えてみます。

ここで、注意すべきは「CM7」と「C7」
構成音がたったひとつ違うだけですが、明らかに役割が別物であることです。
Cメジャーキーの場合、
「CM7」はダイアトニックコードですが、
「C7」はノン・ダイアトニックコード（借り物コード）で、セカンダリー・ドミナントです。

では、C7がドミナントになるキーはなんでしょうか？

ここでは、C7はFメジャーキーの「V（ドミナント）」であることがわかります。
さらに、C7の直前にあるGm7も、Fメジャーキーの「II（サブドミナント）」です。

II（サブドミナント）のコードからV（ドミナント）のコードの連結は、
ジャズやポピュラーでは頻繁に見られ、これは特に「ツー・ファイブ」と呼ばれています。
多く用いられる要因のひとつは、サブドミナントからドミナントへの進行の中でも、
ベースの進行が4度上行（5度下行）にあたる「強進行」をもっているためです。

ダイアトニックコードのII-Vはもちろん、
このようにセカンダリー・ドミナントでもII-Vを使うことができ、
「リレイテッド・ツー・ファイブ」とも呼ばれます。

「リレイテッド・ツー・ファイブ」についての、より詳しい解説は、
リハーモナイズ講座の方にありますので、そちらも参照ください。

https://sleepfreaks-dtm.com/music-theory/2-5/

ベースのリピーティングに着目しよう

Gm7→C7からFというのが、一般的なセカンダリー・ドミナントの進行先なのですが、
ここでは、Fは省略されて、Bm7(♭5)に繋がっています。

Fを省略した意図には、いろいろと推測できますが、
そのひとつとしてベースラインに着目してみます。

冒頭の4つのコードのベース音は「4度上行（あるいは5度下行）」の強進行をともなった、
力強い進行であることは、前回紹介しました。

セカンダリー・ドミナントにあたるC7からのベース音の進行もみてください。
実は、ここもコードのタイプは違っていますが、全く同じベース音になっているのです。
あえて「F」のコードを経由しないことで、ベース音のリピートが出来上がっています。
繰り返すことによって印象を強める工夫かもしれません。

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記事の担当　侘美 秀俊/Hidetoshi Takumi

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